Registros da Interscope, 1991
Como todas as suas letras, discografia e encenação, o início de Primus foi - para dizer o mínimo - bizarro. Uma banda que realmente causava aquela sensação desconcertante, não sabíamos se o que nos ofereciam era uma verdadeira estupidez ou um domínio musical de proporções. Sem dúvida havia algo muito interessante que não conseguimos assimilar, mas a voz de Les Claypool e todo aquele efeito lúdico sob aqueles ritmos psicodélicos e progressivos infernais, simplesmente chamou nossa atenção, e bastante.
Seu primeiro disco foi ao vivo chamado "Suck On This" (1989). Que banda começa com um álbum ao vivo? Já pirando desde o início, mas foi um tremendo álbum ao vivo, onde mostraram toda a raridade e habilidade de suas músicas e onde conseguiram a aprovação (e reaproximação) de seus primeiros fãs em potencial. Depois viria um álbum de proporções como o 'Frizzle Fry', onde captaram todas aquelas canções ao vivo no estúdio, canções que assim conseguiram ter uma maior difusão e onde pudemos perceber que isto era sério, não era uma "banda de brincadeiras ", em vez disso, vimos o nascimento de uma das bandas mais originais - e finalmente - mais influentes da última parte do século passado.
A Interscope Records finalmente recrutou Primus ao ver seu talento, e em 1991 criaram este segundo álbum onde poliriam notavelmente suas habilidades, habilidades que já vinham com uma imensa vantagem, de Les Claypol, o eminente baixista que sempre se destacou na música de Primus. , mais o demoníaco Larry Lalonde, curiosamente vindo da escola de thrash metal de uma banda como Possessed, mais o incombustível Tim Alexander na bateria, formariam esse power trio de parar o coração, verdadeiramente três monstros que se fundiram acabou sendo um experimento incrível , suas influências vieram diretamente de grandes bandas de rock progressivo como Rush ou King Crimson, mas também tem a loucura dos The Residents misturada até com técnicas do metal, como que para descarrilar ainda mais algo que em sua totalidade acusava de extrema loucura.
Como se não bastasse a bizarrice do seu primeiro álbum, desta vez Primus embarca numa viagem pelos mares do queijo, premissa que deu título ao álbum e que serviu de introdução, como piratas ou marinheiros a navegar por algum estômago (na verdade, a curta introdução que faz alusão ao vômito), para então dar lugar a 'Here Comes The Bastards', uma marcha onde baixo, guitarra e bateria continuam em uníssono, variando seus ritmos quase no final de cada uma, e anunciando já insanamente que «lá vêm eles os bastardos» repetidamente; esses safados que no final do álbum teriam uma espécie de retorno para colocar um floreio. Na verdade, essa música serve como uma espécie de segunda introdução para entrar no caminho certo para o álbum.
'Sgt. Baker' com sua sonolenta entrada de baixo e aquelas batidas inesperadas de caixa levanta as revoluções liricamente representando uma espécie de sargento e uma crítica à milícia, mas sempre sob o olhar aberrante de Primus, as guitarras de Lalonde aqui já começam a aguçar o Chega nas melhores Estilo Frank Zappa. 'American Life' tem aquela cadência clássica do funk rock e uma batida de baixo contagiante, mas também atinge a insanidade suficiente para impedir que seja considerado um sucesso recorde. Por outro lado, denunciou os abusos contra imigrantes seguindo um pouco a linha de ser um registro de consciência social dentro de toda a sua estranheza.
E se no bom «Frizzle Fry» tínhamos canções tão deliberadamente poderosas, cheias de ritmo, de experimentação, mas muito pesadas ao mesmo tempo como 'Toomany Puppies', aqui 'Jerry Was A Race Car Driver' não fez nada de mau, uma música que brilha pela entrada e pela execução no baixo, mas que depois vira coisa de heavy metal médio, numa música "saltita" por excelência, como se fosse antes o que viria depois com nu-metal, aggro ou o que quer que seja você quer chamá-lo.
Em 'Eleven' o virtuosismo de Tim Alexander é quem arranca, mas aparece a soberba marca de baixos e guitarras de Lalonde, a guitarra de novo num festival de solos que nos transporta aos gloriosos anos 70, o álbum mais que uma estranha fusão de jazz com funk ou outros estilos apelam muito ao rock clássico, talvez como nenhum de Primus em toda a sua discografia. O engraçado 'É sorte?' é o que se segue com compotas incluídas e um tanto esquizofrénicas, perguntando repetidamente e dando frases um tanto absurdas sobre o que é realmente ter sorte: «As minhas meias e os meus sapatos combinam sempre Será sorte? Há um pé no final de cada uma das minhas pernas. É sorte?» (“Minhas meias e sapatos sempre combinam. Isso é sorte? Há um pé no final de cada perna. Isso é sorte?”)
Talvez como se não bastasse o que ouvimos até agora, o que aparece é 'Tommy The Cat', uma canção verdadeiramente marcante que demonstrou plenamente a habilidade, originalidade e ímpeto de seu principal intérprete e compositor: Les Claypool, que realmente se destaca com seu poder sobre a técnica do tapa no baixo, as intervenções de Lalonde também se destacam por essa curiosa história desse gato, que quase como um curta animado ganha vida própria na voz do grande Tom Waits, que de uma forma ou de outra forma foi ligada à música de Primus. A forma de cantar, quase como rap por parte de Les Claypool também é notável, verdadeiramente um artista performático, o que é tocar habilmente ao vivo e se manejar vocalmente de formas muito versáteis.
Depois da instrumental e psicodélica 'Sathington Waltz', algo meio fora de um faroeste surrealista infernal vem outra grandiosa: 'Those Damned Blue-Collar Tweekers', com letras bem ambíguas que pelo que podemos decifrar são algum tipo de inspetor caminhoneiro drogado malucos. Imagens incríveis do melhor selo Primus. Logo a seguir encontramos 'Fish On', aquele que segue esta história que teve raízes no seu álbum anterior, considerado parte de «John the Fisherman, as crónicas» que teria a sua terceira e quarta parte nos seus álbuns «Pork Soda» de 1993 e a recente "Green Naugahyde" de 2011. A música desta vez se torna uma das mais longas do álbum e vários personagens da "família Primus" aparecem em sua letra nesta história do pescador singular,
'Los Bastardos' fecha tudo como se virasse o álbum, que repete o mesmo frenesi de 'Here Comes The Bastards', mas desta vez com Mike Bordin (Faith No More) tocando bateria junto com outros convidados e com mais vozes como o equipe de produção bizarra que contribui para esta sonata maníaca.
"Sailing the Seas of Cheese" é um álbum muito estranho, talvez não muito digerível no início, mas no momento em que te pega, pega e muito bem. Apesar de as soberbas e complicadas interpretações e fusões instrumentais o poderem classificar como um álbum mais vanguardista, tem também aquele outro lado melódico, que não o distanciou em nada da comunidade rock e dos ouvidos mais acessíveis, que também serviram para classificar a banda no nicho de grandes nomes do rock alternativo da época, como Faith No More, Living Color ou Jane's Addiction, para citar alguns. Embora o álbum tenha sem dúvida marcado aquilo que todos nós mais do que sabemos até hoje: o facto de a Primus gozar de uma identidade única e muito particular, que estabeleceu uma cadeira e chegou apenas para continuar a evoluir,
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