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Colonial Patterns (2013)
Divulgação completa: nunca passei muito tempo com este álbum, então estou me aproximando com ouvidos novos, mais ou menos. Não me pergunte por que, mas depois de algumas audições iniciais anos atrás, eu nunca mais voltei. Assim, tenho toda a intenção de mergulhar e absorver até a última gota possível.
Faz todo o sentido do mundo que a agência Lopatin 's Software (RIP) cuidou de seu lançamento. Ao todo, não está muito longe dos exercícios de distorção de gênero de alto conceito de R Plus Seven . Patterns prova que Opal B-sidefoi tudo menos um acaso. Aqui Leeds mergulha, com abandono, no abstrato e misterioso. Descendo buracos de coelho em direção a vazios desconhecidos, ou em perseguições de ganso selvagem em pântanos ribeirinhos cobertos de vegetação. Por meio de uma síntese de ritmo, atmosfera e títulos de músicas ("Plucked from the Ground", "Monks Mound", "Canticoy", "ChunKee Player"), ele evoca grandes áreas de sua terra natal no meio-oeste e a história incorporada - e negligenciada - nela.
"Struck with Deer Lungs", um estudo de loop insular e amniótico, calibra nossos sentidos para a próxima hora, com "Plucked from the Ground" emitindo os primeiros sinais adequados de vida e movimento, floreios dubby saindo de rachaduras no solo. Esses dois realmente preparam o cenário para o que está por vir, como se o álbum estivesse lenta e constantemente ganhando força ou brotando raízes para alcançar ao longo de seu tempo de execução. O incessante klank e taciturno de "Quivira" ronda acima como um drone Reaper, com a intenção de lançar sombras de incerteza e ameaça abaixo, por meio do ascetismo industrializado de " RQ-170 " de Shed ou " Quoth " de Polygon Window" antes dele; e o hermético "Anagramme of My Love" relata as consequências varridas pelo vento, o ponto zero achatado abaixo, brasas moribundas como lembretes da destruição imperialista. Curiosamente intitulado "'Iińzhiid" e seu amálgama de microfunk interpretativo de IA emaranhado e se choca em uma tentativa contraintuitiva de construir de novo, um dos primeiros cortes adjacentes à casa do LP que lembram inconfundivelmente são os labirintos assimétricos de Atriz. "Ragtime USA (Warning)" pode ser considerado o ponto
focal , onde Padrõesmuda de marcha, impulsionado pelo ritmo mais claro ouvido até agora, ancorando um pântano de acordes sinuosos e grasnidos confusos. Mas, de repente, tudo cai sem '(aviso)' enquanto as tábuas quebradiças dão lugar à melancolia do sertão em "Monks Mound (Arcology)", um destaque indiscutível para meus ouvidos. Memórias fora de alcance, uma realidade apenas tangível em espelhos retrovisores ou restos desenterrados deixados para trás por gerações anteriores. É uma peça incrivelmente linda, escassa em comprimento, mas verdadeiramente cativante em escopo e efeito.
Leeds momentaneamente sai da sala no meio de "Prinzif", cujo estalo do fonógrafo e swing desconcertado são deixados por conta própria, a batida diminuindo e não voltando ao lugar até que seu supervisor retorne aos painéis de controle,Kassem Mosse . O registro executa sua própria varredura de diagnóstico breve durante os bips e bloops em "Hopewell (Devil)", então inicializa um protocolo de desfragmentação torto durante "Fortification III", se movimentando como a oficina de metal de Richard Serra no meio de um dia de trabalho agitado.
"Skug Commune" é o trecho mais familiar para mim, graças ao vídeo já vinculado que destaca a subversão de Huerco (e provavelmente desprezo por) o absurdo néon-vômito da cultura hedonista de fundo fiduciário de festival de grande escala. Uma melodia estranhamente quente e tentadora, quase convidativa como uma lareira perto do fogo, aromática e centrada. Mas seus gestos hipnóticos de clube e Andy StottO tipo de zona meditativa tem uma corrente de desconforto: Berghain, exceto que todo mundo está amarrado em cadeiras Ludovico (ou se isso for muito perturbador, Panorama Bar, mas recheado com estroboscópios com defeito, uma pilha de máquinas de neblina, algumas dúzias de espelhos e nada mais). Curiosamente, posso imaginar aquelas músicas UNKNOWN se encaixando bem em meio aos punhos e à libertinagem de nível EDC com cara de irmão, em contraste total com "Commune" (seu irmão mais velho crítico). Cem por cento, ponto final, esta é uma das minhas faixas favoritas do HS devido ao seu inegável fascínio magnético, existindo em algum lugar entre a paralisia do sono e a alegria do horário de pico.
"Canticoy" paira em círculos, é Porter Ricks-estilo Maglev-dub nos transportando em direção a algum destino inacessível, ad infinitum. Em seguida, "ChunKee Player" se desenrola grogue como um trecho de uma fita rave preso na repetição e o reverb aumenta para onze (veja: Basinski como um jovem cabeça de transe ou, você sabe, apenas Malibu ), almas de dançarinos em êxtase trancados em perpetuidade férrica. E "Angel (Phase)" atua como o canto da sereia do cisne do álbum: uma canção de ninar pós-Nova Era se deteriorando, entrando e saindo de fase, energia diminuindo e vapores se dissipando antes de se juntar a outras transmissões interestelares em algum lugar na escuridão selvagem lá fora.
O verdadeiro poder de registros como este é que você pode lançar uma gama tão ampla de emoções e sentimentos em suas muitas superfícies: uma topografia auditiva e associativa toda sua, inteiramente exclusiva para sua projeção, sombreamento e interpretação. O terreno diante de seus pés é seu para explorar; as paisagens à medida que você passa, suas para processar e internalizar. Forma, cor, forma, textura, espaço, dimensão, proximidade. Menos uma tela em branco e mais um espelho. E não um espelho limpo como outros registros ambientais rotineiros – não, um que está incrustado na terra, dobrado e distorcido pela história e pelo remorso. Lamento profundamente não ter dado a Patterns seu tratamento justo depois de ouvi-lo originalmente, porque é uma experiência de audição singular que só teria enriquecido minha profunda afeição pelo projeto Huerco.
Tal é a alegria da música de Leeds e de seus colegas e predecessores com ideias semelhantes. Colonial Patterns é, entre muitas outras coisas, uma fase inicial de escavações geológicas e minerais (" ausschachtung "), onde Leeds vasculha o solo abaixo dele e examina o passado atrás dele. É também um sinal brilhante do que está por vir nos anos seguintes, de Parade a Plonk .
Faz todo o sentido do mundo que a agência Lopatin 's Software (RIP) cuidou de seu lançamento. Ao todo, não está muito longe dos exercícios de distorção de gênero de alto conceito de R Plus Seven . Patterns prova que Opal B-sidefoi tudo menos um acaso. Aqui Leeds mergulha, com abandono, no abstrato e misterioso. Descendo buracos de coelho em direção a vazios desconhecidos, ou em perseguições de ganso selvagem em pântanos ribeirinhos cobertos de vegetação. Por meio de uma síntese de ritmo, atmosfera e títulos de músicas ("Plucked from the Ground", "Monks Mound", "Canticoy", "ChunKee Player"), ele evoca grandes áreas de sua terra natal no meio-oeste e a história incorporada - e negligenciada - nela.
"Struck with Deer Lungs", um estudo de loop insular e amniótico, calibra nossos sentidos para a próxima hora, com "Plucked from the Ground" emitindo os primeiros sinais adequados de vida e movimento, floreios dubby saindo de rachaduras no solo. Esses dois realmente preparam o cenário para o que está por vir, como se o álbum estivesse lenta e constantemente ganhando força ou brotando raízes para alcançar ao longo de seu tempo de execução. O incessante klank e taciturno de "Quivira" ronda acima como um drone Reaper, com a intenção de lançar sombras de incerteza e ameaça abaixo, por meio do ascetismo industrializado de " RQ-170 " de Shed ou " Quoth " de Polygon Window" antes dele; e o hermético "Anagramme of My Love" relata as consequências varridas pelo vento, o ponto zero achatado abaixo, brasas moribundas como lembretes da destruição imperialista. Curiosamente intitulado "'Iińzhiid" e seu amálgama de microfunk interpretativo de IA emaranhado e se choca em uma tentativa contraintuitiva de construir de novo, um dos primeiros cortes adjacentes à casa do LP que lembram inconfundivelmente são os labirintos assimétricos de Atriz. "Ragtime USA (Warning)" pode ser considerado o ponto
focal , onde Padrõesmuda de marcha, impulsionado pelo ritmo mais claro ouvido até agora, ancorando um pântano de acordes sinuosos e grasnidos confusos. Mas, de repente, tudo cai sem '(aviso)' enquanto as tábuas quebradiças dão lugar à melancolia do sertão em "Monks Mound (Arcology)", um destaque indiscutível para meus ouvidos. Memórias fora de alcance, uma realidade apenas tangível em espelhos retrovisores ou restos desenterrados deixados para trás por gerações anteriores. É uma peça incrivelmente linda, escassa em comprimento, mas verdadeiramente cativante em escopo e efeito.
Leeds momentaneamente sai da sala no meio de "Prinzif", cujo estalo do fonógrafo e swing desconcertado são deixados por conta própria, a batida diminuindo e não voltando ao lugar até que seu supervisor retorne aos painéis de controle,Kassem Mosse . O registro executa sua própria varredura de diagnóstico breve durante os bips e bloops em "Hopewell (Devil)", então inicializa um protocolo de desfragmentação torto durante "Fortification III", se movimentando como a oficina de metal de Richard Serra no meio de um dia de trabalho agitado.
"Skug Commune" é o trecho mais familiar para mim, graças ao vídeo já vinculado que destaca a subversão de Huerco (e provavelmente desprezo por) o absurdo néon-vômito da cultura hedonista de fundo fiduciário de festival de grande escala. Uma melodia estranhamente quente e tentadora, quase convidativa como uma lareira perto do fogo, aromática e centrada. Mas seus gestos hipnóticos de clube e Andy StottO tipo de zona meditativa tem uma corrente de desconforto: Berghain, exceto que todo mundo está amarrado em cadeiras Ludovico (ou se isso for muito perturbador, Panorama Bar, mas recheado com estroboscópios com defeito, uma pilha de máquinas de neblina, algumas dúzias de espelhos e nada mais). Curiosamente, posso imaginar aquelas músicas UNKNOWN se encaixando bem em meio aos punhos e à libertinagem de nível EDC com cara de irmão, em contraste total com "Commune" (seu irmão mais velho crítico). Cem por cento, ponto final, esta é uma das minhas faixas favoritas do HS devido ao seu inegável fascínio magnético, existindo em algum lugar entre a paralisia do sono e a alegria do horário de pico.
"Canticoy" paira em círculos, é Porter Ricks-estilo Maglev-dub nos transportando em direção a algum destino inacessível, ad infinitum. Em seguida, "ChunKee Player" se desenrola grogue como um trecho de uma fita rave preso na repetição e o reverb aumenta para onze (veja: Basinski como um jovem cabeça de transe ou, você sabe, apenas Malibu ), almas de dançarinos em êxtase trancados em perpetuidade férrica. E "Angel (Phase)" atua como o canto da sereia do cisne do álbum: uma canção de ninar pós-Nova Era se deteriorando, entrando e saindo de fase, energia diminuindo e vapores se dissipando antes de se juntar a outras transmissões interestelares em algum lugar na escuridão selvagem lá fora.
O verdadeiro poder de registros como este é que você pode lançar uma gama tão ampla de emoções e sentimentos em suas muitas superfícies: uma topografia auditiva e associativa toda sua, inteiramente exclusiva para sua projeção, sombreamento e interpretação. O terreno diante de seus pés é seu para explorar; as paisagens à medida que você passa, suas para processar e internalizar. Forma, cor, forma, textura, espaço, dimensão, proximidade. Menos uma tela em branco e mais um espelho. E não um espelho limpo como outros registros ambientais rotineiros – não, um que está incrustado na terra, dobrado e distorcido pela história e pelo remorso. Lamento profundamente não ter dado a Patterns seu tratamento justo depois de ouvi-lo originalmente, porque é uma experiência de audição singular que só teria enriquecido minha profunda afeição pelo projeto Huerco.
Tal é a alegria da música de Leeds e de seus colegas e predecessores com ideias semelhantes. Colonial Patterns é, entre muitas outras coisas, uma fase inicial de escavações geológicas e minerais (" ausschachtung "), onde Leeds vasculha o solo abaixo dele e examina o passado atrás dele. É também um sinal brilhante do que está por vir nos anos seguintes, de Parade a Plonk .
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