O unismo e o funcionalismo de Władysław Strzemiński encontram-se nas raízes da primeira instalação sonora na Polónia. Preparada para a Galeria Współczesna em Varsóvia, é uma peça assinada pela arquiteta Teresa Kelm, pelo compositor Zygmunt Krauze e pelo escultor Henryk Morel. "Composição Espacial-Musical" é uma continuação das explorações de Morel e Krauze iniciadas em 1966 junto com Cezary Szubartowski e Grzegorz Kowalski que resultaram em uma ação intitulada "5x".
Os elementos escultóricos do anterior faltam na realização devido ao facto da sua estreia após a morte de Morel. Ainda assim, o público teve a oportunidade de controlar os sons e as cores da instalação. Movendo-se livremente entre os espaços, era possível construir sua própria versão da composição utilizando as ferramentas fornecidas pelos artistas. Para estes últimos, foi uma forma de superar a recepção canónica e passiva inscrita na sala de concertos. Mas a inspiração da peça é mais do que apenas a vanguarda polonesa do entreguerras. Ao atribuir ao público liberdade para a sua própria audiosfera, os artistas revelam a sua dívida no processamento da fita magnética. O caráter modular da composição facilita a separação e mesclagem das faixas e, portanto, a liberação do público na instalação se baseia no reconhecimento dos princípios das ferramentas de gravação e mixagem.
Se fosse a única instalação de Zygmunt Krauze, seria difícil ver o contexto conceitual da composição moderna. Mas é a força conceitual que impulsiona sua peça "Fete galante et pastorale", seis anos depois. O compositor faz um desvio para regressar às origens da música espacial fazendo uso da arquitectura - nomeadamente o castelo de Eggenborg. Inscreve a música no espaço o que leva a repensar a noção de música de câmara. A peça contextualiza-se não só graças ao espaço particular, mas também pela sua estrutura interna que consiste em segmentos que ecoam a música anterior ao século XX. O que havia de abstrato em "Composição Espacial-Musical" revelando condições psicofísicas universais de recepção sonora, aqui se concretiza por associações com música de corte e folclórica desencadeadas por faixas consecutivas.
O álbum é uma jornada tão paradoxal quanto absolutamente acrônica. Duas versões de "Composição Espacial-Musical" diferem significativamente. Ambos foram realizados em 2012 com a utilização de fitas originais. Assim, ambos são uma tentativa de execução da peça após 44 anos. Um deles foi gravado na arquitetura construída para o Museu de Arte de Łódź durante a exposição “Sounding the Body Electric” (curadores: David Crowley e Daniel Muzyczuk). Arszyn seguiu de bom grado as instruções do artista e gravou sua própria mixagem da instalação - surpreendentemente expressiva nesta composição meditativa. O mesmo material de origem foi usado para a mixagem de estúdio. "Festa galante e pastorale" entre as duas versões está uma gravação original de 1974. No entanto, colocar a composição na cronologia histórica parece duvidoso por causa dos estilos dos segmentos. Parece ao mesmo tempo fonte e resultado da "Composição Espaço-Musical" de 1968. É o seu resultado porque o interesse de Krauze pela arquitetura remonta a muito tempo atrás. É sua fonte também exibindo inspirações barrocas nas instalações sonoras do compositor.
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