1º lado:
- Travelling like a Gypsy
- Love knows everything
- Mister music maker
- Catch that beat
- Take you into my home
2º lado:
- Gospel truth
- Rain
- Smokin' to the Big "M"
Como em tantas outras ocasiões, mais uma vez me deparo com uma daquelas bandas que passou pelo palco sem dor nem glória, sem nenhuma repercussão digna de menção, e mesmo assim depois de ouvi-la você se pergunta como uma, mesmo que pequena, foi não deixou impressão digital. Enfim, talvez nunca saberemos, teríamos que viajar no tempo para ver de perto os motivos pelos quais alguns o fizeram e outros não.
Nasceram da mão de seu violão Junior, que não complicou sua vida e colocou seu sobrenome na vanguarda da formação. Originário da Jamaica, vai desembarcar em terras inglesas. Suas raízes jamaicanas não passam despercebidas, pois após o curto período de atuação do grupo, ele ingressará no círculo de Bob Marley, onde trabalhará extensivamente com os WAILERS com quem mantém um relacionamento muito bom. Mas foi com HANSON que ele se batizou na indústria musical, criando a banda, compondo praticamente 100% de todo o trabalho, e demonstrando nela quem manda em tudo.
Após esse álbum, Junior vai dissolver completamente a banda. Sua intenção é se lançar definitivamente no mundo do funk. Ele deixou evidente seu interesse pelo estilo neste primeiro álbum que tem um selo funky bem marcado, embora fundido em atmosferas de blues e rock. Porém, sua preferência pelo funk faz com que ninguém sobreviva à refundação, exceto ele, é claro. Ele veria seu segundo trabalho sair em 1974, e então finalizou o projeto HANSON . A partir de agora ele se dedicará a ser músico de estúdio com grandes nomes do cenário musical do momento e a trabalhar com Wailers.
Neste álbum de estreia, a sonoridade dentro da aura funk é um tanto eclética, com jams mais ou menos elaboradas que por vezes deixam um gosto de inacabado, com finais um tanto forçados em alguns casos, nuances que não são desconhecidas nos primeiros álbuns. Mas em geral de qualidade bárbara. Quando Junior Hanson formou o grupo, ele não se cercou de pessoas inexperientes. Todos eles tinham uma formação musical muito brilhante, tendo trabalhado anteriormente com pesos pesados do rock. Contarão também com colaborações importantes como Bobby Tench que tocou com nomes como VAN MORRISON ou HUMBLE PIE, do TRAFFIC que também contribuiu para a gravação, Rebop Kwaku Baah e Chris Wood . Eles também assinaram com a Manticore , gravadora privada do ELP , que serviu para catapultar tantas bandas para o rock, principalmente italiano . Este apoio não traria os resultados desejados. A respeito de tudo isso, o folder do álbum agradece a KEITH EMERSON , por emprestar seu moog para a gravação.
A sua visão musical poderia enquadrar-se nas características oferecidas por grupos tão variados como TRAFFIC (é perceptível o toque dos seus colaboradores), RARE EARTH , BRIAN AUGER ou LIQUID SMOKE (outros esquecidos dos quais já falei neste espaço). Composições de blues rock e alguns vislumbres de free jazz impregnados de um denso emaranhado de funk, liderados pela guitarra de Hanson que tem funky inserido em cada uma de suas cordas. Trabalhando constantemente no wah wah, ele constrói solos leves para o ouvido, mas densos em sua composição, incluídos em cada uma das músicas, abrindo espaço para seus flertes de guitarra, por outro lado deliciosos.
Sin cuartel dá-nos um grande repertório livre na sua criação com uma grande dose de inspiração e também de improvisação num quadro de sonoridade fina e tons agudos, excepto quando associado ao baixo e à bateria para construir uma solidez rítmica muito activa. O teclado de Roussel fica em segundo plano diante da vasta exibição de Junior, onde ele mal tem oportunidade de ser visto sozinho, cooperando mais na criação dos arranjos precisos e aprimorando os ritmos, sua atribuição fica cristalina através do piano elétrico auxiliando a guitarra assim que as melodias são leves em sua apreciação. Quando usar o órgão o fará de forma mais linear, embora descubramos algumas explosões psicodélicas em Viajando como um cigano .
A colaboração de Rebob Kawku , que então estava nas boas graças, faz com que a percussão eleve em muitas ocasiões o seu peso de destaque, marcando claramente o ritmo das músicas em que participa. E do lado mais bucólico e pastoral, Chris Wood entra em ação com seu estilo particular de flauta e suas vibrações psicodélicas.
Quando Gospel Truth começa , podemos pensar que estamos ouvindo Feelin' Alright da RARE EARTH em seus estágios iniciais, mas com menos revoluções, depois os caminhos vão em outras direções, mas é verdade que fica com a mosca atrás do orelha . O universo de Hendrix, o marciano de Seattle, começa a aparecer quando ouvimos a guitarra em Rain , onde os diversos teclados que Rousse l oferece são de primeira qualidade. E onde não há mais dúvidas é em Smokin' to the big 'M' , a peça mais longa e livre, onde todos têm a oportunidade de gerar suas fantasias nas quais outros farão o que for necessário para segui-las, até que um novo improvisado aparece uma frase de outro instrumento e tudo se inclina para ela. É aqui, onde com o riff inicial de Junior, ele fazia Jimi levantar o rosto e esboçar um leve sorriso ao reconhecer sua “ Foxy lady ” em outra dimensão. Tudo termina com um final improvisado e a voz de Hanson aceitando de bom grado a obra exposta.
Um álbum feito sob medida para Junior Hans que deixa momentos estelares. Embora pareça que ele não ficaria satisfeito no final se levarmos em conta os acontecimentos subsequentes. Mas, além de tudo isso, é uma jóia saber. Obrigada Rockliquias!!!
.png)
1º lado:
- Travelling like a Gypsy
- Love knows everything
- Mister music maker
- Catch that beat
- Take you into my home
2º lado:
- Gospel truth
- Rain
- Smokin' to the Big "M"
Como em tantas outras ocasiões, mais uma vez me deparo com uma daquelas bandas que passou pelo palco sem dor nem glória, sem nenhuma repercussão digna de menção, e mesmo assim depois de ouvi-la você se pergunta como uma, mesmo que pequena, foi não deixou impressão digital. Enfim, talvez nunca saberemos, teríamos que viajar no tempo para ver de perto os motivos pelos quais alguns o fizeram e outros não.
Nasceram da mão de seu violão Junior, que não complicou sua vida e colocou seu sobrenome na vanguarda da formação. Originário da Jamaica, vai desembarcar em terras inglesas. Suas raízes jamaicanas não passam despercebidas, pois após o curto período de atuação do grupo, ele ingressará no círculo de Bob Marley, onde trabalhará extensivamente com os WAILERS com quem mantém um relacionamento muito bom. Mas foi com HANSON que ele se batizou na indústria musical, criando a banda, compondo praticamente 100% de todo o trabalho, e demonstrando nela quem manda em tudo.
Após esse álbum, Junior vai dissolver completamente a banda. Sua intenção é se lançar definitivamente no mundo do funk. Ele deixou evidente seu interesse pelo estilo neste primeiro álbum que tem um selo funky bem marcado, embora fundido em atmosferas de blues e rock. Porém, sua preferência pelo funk faz com que ninguém sobreviva à refundação, exceto ele, é claro. Ele veria seu segundo trabalho sair em 1974, e então finalizou o projeto HANSON . A partir de agora ele se dedicará a ser músico de estúdio com grandes nomes do cenário musical do momento e a trabalhar com Wailers.
Neste álbum de estreia, a sonoridade dentro da aura funk é um tanto eclética, com jams mais ou menos elaboradas que por vezes deixam um gosto de inacabado, com finais um tanto forçados em alguns casos, nuances que não são desconhecidas nos primeiros álbuns. Mas em geral de qualidade bárbara. Quando Junior Hanson formou o grupo, ele não se cercou de pessoas inexperientes. Todos eles tinham uma formação musical muito brilhante, tendo trabalhado anteriormente com pesos pesados do rock. Contarão também com colaborações importantes como Bobby Tench que tocou com nomes como VAN MORRISON ou HUMBLE PIE, do TRAFFIC que também contribuiu para a gravação, Rebop Kwaku Baah e Chris Wood . Eles também assinaram com a Manticore , gravadora privada do ELP , que serviu para catapultar tantas bandas para o rock, principalmente italiano . Este apoio não traria os resultados desejados. A respeito de tudo isso, o folder do álbum agradece a KEITH EMERSON , por emprestar seu moog para a gravação.
A sua visão musical poderia enquadrar-se nas características oferecidas por grupos tão variados como TRAFFIC (é perceptível o toque dos seus colaboradores), RARE EARTH , BRIAN AUGER ou LIQUID SMOKE (outros esquecidos dos quais já falei neste espaço). Composições de blues rock e alguns vislumbres de free jazz impregnados de um denso emaranhado de funk, liderados pela guitarra de Hanson que tem funky inserido em cada uma de suas cordas. Trabalhando constantemente no wah wah, ele constrói solos leves para o ouvido, mas densos em sua composição, incluídos em cada uma das músicas, abrindo espaço para seus flertes de guitarra, por outro lado deliciosos.
Sin cuartel dá-nos um grande repertório livre na sua criação com uma grande dose de inspiração e também de improvisação num quadro de sonoridade fina e tons agudos, excepto quando associado ao baixo e à bateria para construir uma solidez rítmica muito activa. O teclado de Roussel fica em segundo plano diante da vasta exibição de Junior, onde ele mal tem oportunidade de ser visto sozinho, cooperando mais na criação dos arranjos precisos e aprimorando os ritmos, sua atribuição fica cristalina através do piano elétrico auxiliando a guitarra assim que as melodias são leves em sua apreciação. Quando usar o órgão o fará de forma mais linear, embora descubramos algumas explosões psicodélicas em Viajando como um cigano .
A colaboração de Rebob Kawku , que então estava nas boas graças, faz com que a percussão eleve em muitas ocasiões o seu peso de destaque, marcando claramente o ritmo das músicas em que participa. E do lado mais bucólico e pastoral, Chris Wood entra em ação com seu estilo particular de flauta e suas vibrações psicodélicas.
Quando Gospel Truth começa , podemos pensar que estamos ouvindo Feelin' Alright da RARE EARTH em seus estágios iniciais, mas com menos revoluções, depois os caminhos vão em outras direções, mas é verdade que fica com a mosca atrás do orelha . O universo de Hendrix, o marciano de Seattle, começa a aparecer quando ouvimos a guitarra em Rain , onde os diversos teclados que Rousse l oferece são de primeira qualidade. E onde não há mais dúvidas é em Smokin' to the big 'M' , a peça mais longa e livre, onde todos têm a oportunidade de gerar suas fantasias nas quais outros farão o que for necessário para segui-las, até que um novo improvisado aparece uma frase de outro instrumento e tudo se inclina para ela. É aqui, onde com o riff inicial de Junior, ele fazia Jimi levantar o rosto e esboçar um leve sorriso ao reconhecer sua “ Foxy lady ” em outra dimensão. Tudo termina com um final improvisado e a voz de Hanson aceitando de bom grado a obra exposta.
Um álbum feito sob medida para Junior Hans que deixa momentos estelares. Embora pareça que ele não ficaria satisfeito no final se levarmos em conta os acontecimentos subsequentes. Mas, além de tudo isso, é uma jóia saber. Obrigada Rockliquias!!!
Sem comentários:
Enviar um comentário