Este projeto de curta duração deu origem a várias pessoas maravilhosas ao mesmo tempo. O baterista Kurt Kress posteriormente tocou com Atlantis , Passport , Emergency , Lucifer's Friend , Triumvirat , Scorpions e muitas outras bandas famosas. O vocalista Peter Bischof tornou-se um compositor e compositor pop de sucesso, porém, periodicamente, relembrando sua juventude turbulenta na companhia do guitarrista Leslie Link (seus nostálgicos sets ao vivo em clubes ainda são procurados entre os burgueses da velha escola). O organista Ralf Wiltheis , convertido em flautista, colaborou com o tecladista experimental Eberhard Schöner . E a galera começou com o conjunto proto-progressivo Orange Peel . Originou-se em solo hessiano, na cidade de Hanau – pequena terra natal dos irmãos Grimm e Paul Hindemith . A inspiração veio principalmente do trabalho de Jimi Hendrix e do blues ortodoxo. Porém, em sua forma original (sem Hammond e com Michael Winclowski ao microfone) o grupo é representado apenas na gravação do single “I Got No Time / Searching for a Place to Hide”, lançado em 1969. Somente com o aparecimento do maestro Wiltheis Orange Peel adquiriu potência tonal e uma imagem atrativa, o que permitiu à equipe se imortalizar na história do gênero.O lançamento reuniu quatro peças em língua inglesa, seladas com a marca do prog, jazz, hard e rock psicodélico. O direito de abertura do álbum é dado ao épico de 19 minutos "You Can't Change Them All" (autores - o baixista Henie Mon e o onipresente Ralph). A influência do rock britânico antigo é sentida aqui de forma suficiente. A arte narrativa de Beggars Opera, além de ataques estonteantes de órgão de guitarra à la Deep Purple e longas improvisações instrumentais, como um tributo à herança hippie de Woodstock, estão conscientemente entrelaçados. Em primeiro lugar, devemos agradecer a Kress e Wiltheis, que juntos criaram um arranjo para um tema tão imenso. As raízes do blues de Orange Peel aparecem claramente no formato de "Faces That I Used to Know". Em termos de originalidade, nada de especial. Coisinha robusta, mas bastante normal. O que a salva do epíteto “comum” são as suas incendiárias piruetas “Hammond”, que são um verdadeiro prazer de ouvir. O número canônico "Tobacco Road" de Johnny Loudermilk de Nashville foi transformado pelo quinteto alemão em um rico country blues, preparado com tanta habilidade que mesmo um oponente fervoroso de tais excursões de livros didáticos teria dificuldade em apresentar quaisquer contra-argumentos. O final complexo de “We Still Try to Change” é uma loucura no bom sentido. O hard rock atrevido é interligado com figuras rítmicas intrincadas. A energia do teclado está fora dos limites. A pressão do órgão de Ralph seria suficiente para algumas brigadas comuns. Guitarrero Link não fica muito atrás, preparando generosamente o tecido sonoro poroso com solos espetaculares. E o que Kress faz por trás de sua monstruosa instalação está absolutamente além de ser recontado; preciso ouvir. Em suma, uma folia rock anárquica total e com um grande “gosto” de memória.
Resumindo: um excelente exemplo de protoprogressismo teutônico, adaptado de acordo com os modelos anglo-saxões. Recomendado para amantes da música dos velhos tempos e qualquer pessoa interessada na camada cultural sonora da década de 1970.
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