MUSICA&SOM: Leonard Cohen - Live Songs (1973 CAN)

Não foi até Songs From a Room, de 1969, que Leonard Cohen aceitou receber presentes para fazer uma gira. Como é relatado na biografia de Ira Nadel (Various Positions, 1996), a primeira aparição importante de Cohen em um papel no município de Nova York para o Comitê Nacional para uma Política Nuclear Sanitária em abril de 1967 não havia sido revelada bem: tocó alguns compases de " Suzanne " e se alejó, asustado por el meio escénico, solo para ser levado de volta ao cenário para terminar a canção para um público abrangente. Cohen finalmente se inclinou antes da pressão de viajar em 1970, mas se limitou à Europa, onde sua popularidade era muito maior do que nos Estados Unidos. Cohen voltaria para a Europa novamente em 1972 e 1974. Segundo o livro de Anthony Reynolds, Leonard Cohen: A Remarkable Life, Cohen pediu a Bob Johnston, que produziu Songs From a Room, para formar a banda e tocar teclados na gira: "Terminé en la gira casi por acidente", relata Johnston. "Me pidió que lo supervisiona; logo me pidió que reuniu sua banda. Preparando-me, ele disse a Cohen: 'Te conseguié el mejor pianista del mundo'. "No, te quiero a ti", disse Leonard. Protestou: "No puedo tocar o piano. Posso estar em seu lugar, mas não posso tocar, e aqui você tem grandes músicos. É gente maravilhosa". "O vienes y tocas, o no voy", foi a resposta de Cohen. Pensei: "Demonios, no voy a extrañar isso". Assim que empezamos. Simplesmente tocamos o piano, a guitarra e o órgão, lo que mar. Não poderia tocar muito bem, mas também poderia cantar muito bem".

Cohen é respaldado (na gira de 1970) por um grupo com influências country chamado The Army, que inclui o guitarrista Ron Cornelius, Elkin Fowler ao baixo, Bob Johnston (guitarra e armônica), o guitarrista/violinista Charlie Daniels e as vocalistas Aileen Fowler e Corlynn Hanney. Em 1972 seguem Cornelius e Johnston (eles estão nos teclados), junto com David O'Connor (guitarra acústica), Peter Marshal (baixo) e as vocalistas Donna Washburn e Jennifer Warren, que posteriormente se tornaram famosas como Jennifer Warnes (dos prêmios Grammy, em 1983 pela dupla com Joe Cocker "Up Where We Belong" e em 1988 pela dupla com Bill Medley "(Eu tive) o momento da minha vida"). Em referência aos vocalistas que foram apoiados em concertos, Cohen comentou em 2001 na revista Mojo: "Las necesito. Creo que minha voz suena melhor quando este algo oscurecido com os sons das pessoas que realmente podem cantar. Nunca ele foi muito competente cantando. Pessoalmente quando ouço minhas músicas, sempre me sinto mais cómodo quando minha voz está rodeada de armonias, o que para mim sugeriria naturalmente a voz feminina. Em 2009, Cohen explicou durante uma entrevista no Show Q da rádio CBC: "Estava muito influenciado pelas vozes do fundo das mulheres... Me gustan las canciones con esa sensación. Esas son las canciones of the anños cincuenta. Así que esses eram os sons que eu queria reproduzir também, minha própria voz suena. tão desagradável para mim quando o ouvido que realmente precisava do endulzamiento das vozes das mulheres atrás de mim". A portada inclui os nomes dos temas, locais e datas, bem como detalhes de produção e músicos de acompanhamento, que foram excluídos nas versões em CD.

Allmusic: Difícil de encontrar e aparentemente ensamblado a partir de peças de repuesto, Live Songs é o huérfano no mal estado do catálogo de Leonard Cohen. Também é um dos seus lançamentos mais emocionantes. Extraído de uma série de concertos de 1972 (exceto "Tonight Will Be Fine" do festival Isle of Wight), o álbum contém composições de Songs From a Room de 1969 e um material que de outra forma não estaria disponível. Aqueles familiarizados com Songs From A Room descobrem que as versões ao vivo são melhores sobre suas contrapartes de estúdio, que soam como se fossem gravadas em um lugar. A interpretação energética de "Tonight Will Be Fine" inclui dois versos adicionais, e a interpretação encantadora e moderada de "Bird on the Wire" pode ser definitiva. Enquanto isso, a viva alegoria política de Dick Blakeslee, "Pasando a través", é adaptada à entrega seca de Cohen, e a hipnótica "Improvisación" instrumental revela um lado recentemente visto de sua personalidade musical. Curiosamente, o prólogo inquietante e o poema como "Reina Victoria" não parecem ter sido gravados ao vivo. No entanto, a peça central do álbum é "Please Don't Pass Me By", uma diatriba monstruosa de 12 minutos, escandalosa e mortalmente grave. Cohen dedica a canção a uma grande quantidade de marginados, incluindo "os lisiados, os mutilados, os monstruos... os queimados, os ardientes... os juízes e os gitanos" assassinados no Holocausto, "os meninos de Inglaterra", e "un salvador sin nadie a quien salvar", luego le ruega a un destino não especificado (¿el oyente?) que se desnude para ele. Antes de terminar a canção, declare que não pode se sustentar e ordenar aos membros do público que "se vá para casa com mais alguém". Somente um artista temerário poderia eloquecer tanto e articuladamente diante de uma multidão de clientes pagãos. Os fanáticos de Cohen sabiam que ganharam o prêmio gordo ao ouvir Live Songs.