1) Stop, Look And Listen; 2) Adam And Evil; 3) All That I Am; 4) Never Say Yes; 5) Am I Ready; 6) Beach Shack; 7) Spinout; 8) Smorgasbord; 9) Iʼll Be Back; 10) Tomorrow Is A Long Time; 11) Down In The Alley; 12) Iʼll Remember You.
Uma trilha sonora ligeiramente excepcional, pois reconhece, pelo menos brevemente, a chegada de uma nova era musical com novos valores musicais.
Nossa, há sinais reais de vida aqui! Não crie muitas esperanças — estamos falando de apenas alguns pontos relativamente brilhantes em um mar estável de besteiras, nada perto de um verdadeiro «retorno»; mas os fatos objetivos são tais que a trilha sonora de Spinout é o primeiro álbum de Elvis a reconhecer, de uma forma ou de outra, que o mundo da música realmente mudou desde os dias de Frankie Avalon. Talvez devêssemos agradecer a George Stoll, que também havia produzido a trilha sonora de Viva Las Vegas , ou talvez devêssemos ser gratos à particularmente odiosa equipe de compositores Giant / Baum / Kaye por contribuir apenas com uma melodia idiota e cafona desta vez (o hino tropical de sexo ʽBeach Shackʼ) — seja qual for o problema, Spinout é quase indiscutivelmente a mais forte de todas as trilhas sonoras de Elvis de meados a final dos anos 60. Isso não quer dizer muito, mas definitivamente quer dizer alguma coisa .
As boas notícias são anunciadas logo na primeira faixa: ʽStop, Look And Listenʼ (escrita pela geralmente confiável Joy Byers) é um pop rocker alegre, mas de som cortante, certamente mais apropriado para uma apresentação de go-go girls no Shindig! do que para o Monterey Festival, mas tocado com genuíno entusiasmo rockʼnʼroll e apresentando o que deveria ser qualificado como um solo de guitarra «experimental» para Elvis — tocado por Tommy Tedesco, eu acredito, através de um alto-falante Leslie ou algo assim. Não, não é incrível de forma alguma, mas ouvir esse tipo de som depois de meia dúzia de trilhas sonoras completamente retrógradas é um gole de água fria e clara que estou quase pronto para perdoar este álbum de qualquer um de seus pecados futuros com antecedência.
Felizmente, ʽStop, Look And Listenʼ não é apenas um acaso: ao longo do álbum, encontramos continuamente traços de produção contemporânea decente e atmosfera convincente. A composição de Pomus-Shuman ʽNever Say Yesʼ é apenas uma fatia da batida padrão de Bo Diddley, mas quando é entregue com uma guitarra rítmica crepitante e difusa em um ritmo rápido de girar a cabeça, então até mesmo a voz cada vez mais suave do Rei começa a recuperar certos tons poderosos, quase esquecidos após horas e horas consumindo os mamões de Queenie Wahine. A faixa-título traz de volta a guitarra elétrica tratada com bom gosto de ʽStop, Look And Listenʼ, e embora seja essencialmente um número de cabaré no estilo Tom Jones, pelo menos sua sombria arrogância finalmente soa em sintonia com os tempos. Por fim, ʽIʼll Be Backʼ é um blues-rock genérico de andamento médio, agraciado com vocais de apoio animados, guitarras estridentes e até mesmo algumas sombras da antiga voz rockabilly de Elvis, com aquelas alternâncias quase esquecidas de agudos exuberantes e graves sombrios que ele havia deixado para trás nos anos 50.
Embora todo o resto na trilha sonora propriamente dita seja amplamente esquecível (mas geralmente não horrível), a atenção principal sempre foi ligada às faixas adicionadas no final que não tinham nenhuma relação com o filme — como um cover de qualidade do antigo hit do The Clovers, ʽDown In The Alleyʼ, e, mais importante, um cover acústico de cinco minutos (!) da antiga canção de Bob Dylan, ʽTomorrow Is A Long Timeʼ, que Dylan supostamente se referiu como o único cover de uma música sua que ele "mais prezava" — é claro, tudo o que Bob disse em sua vida sempre tem que ser levado na brincadeira, mas vale a pena notar que ele disse isso em 1969, o ano de Nashville Skyline , e que seu próprio tom vocal suave e sussurrante naquele álbum, divertidamente, era bem parecido em humor e tons com a voz de Elvis neste cover suave e sussurrante. Além disso, cinco minutos de duração! Cinco ! A música mais longa de Elvis até aquele ponto era ``Old Shep'', e mesmo essa tinha apenas quatro. Se isso não é homenagem suficiente a uma das maiores forças pós-Elvis na música, eu não sei o que é.
Não vou estragar a impressão positiva discutindo as falhas de músicas particularmente inferiores no álbum — apenas repito que elas não são o suficiente para estragar a diversão geral, mas também afirmo que você só pode realmente saborear essa diversão por completo se, como eu, você já assistiu Harum Scarum , Frankie And Johnny e Paradise Hawaiian Style em sequência. Olha, até mesmo aquela foto da capa é um upgrade — pela primeira vez em pelo menos três ou quatro anos, há um brilho levemente vivaz nos olhos do homem, como se houvesse algo lá fora no horizonte que finalmente despertou seu interesse. Infelizmente, o tempo mostraria que tudo isso foi um acidente, mas não seria o único — e, afinal, você só pode ficar debaixo d'água por um certo tempo antes de ter que subir para pelo menos uma ou duas lufadas rápidas de ar fresco. Spinout é uma dessas lufadas.
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