1) U. B. Jesus; 2) The Revolution; 3) The Great Intoxication; 4) Like Humans Do; 5) Broken Things; 6) The Accident; 7) Desconocido Soy; 8) Neighborhood; 9) Smile; 10) The Moment Of Conception; 11) Walk On Water; 12) Everyoneʼs In Love With You.
Veredito geral: Uma interpretação musical do plano de pensão de David, mas certamente não quero dizer isso de forma condescendente. (Além disso, seu plano de pensão provavelmente recebeu um belo e gordo impulso da Microsoft!).
Duas coisas realmente se destacam no primeiro álbum de material novo de David Byrne no século XXI: seu novo casaco desafiador de cabelo branco prateado, que eventualmente o faria parecer com o outro irmão gêmeo de David (Lynch) — e, claro, ʽLike Humans Doʼ, a música lembrada com carinho ou ódio pela maioria dos usuários do Windows XP que já mexeram em seu media player (eu sempre fui uma pessoa do Winamp de cabo a rabo, então não tenho tantas memórias assustadoras da música quanto outras pessoas afirmam ter). Nem mesmo está claro qual a mensagem de ʽLike Humans Doʼ, uma música escrita do ponto de vista de um feto, tem a ver com o Windows Media Player, a menos que seja para ser um apelo estranhamente velado para adotar um software. Mas isso levou David Byrne a muitos lares, incluindo muitas pessoas que nunca tinham ouvido falar dos Talking Heads, e pelo menos foi uma parceria decididamente menos irritante do que a Apple + U2.
Dito isso, este disco não é nem de longe tão divertido quanto Feelings . No geral, é mais suave e doce, nos dando um Byrne muito mais pacificado e voltado para a boa vibração do que da última vez — uma reviravolta de quase 100% do desespero sombrio do álbum autointitulado, o que implica que David parece ter finalmente superado sua crise de meia-idade. Há uma lista enorme de músicos de sessão, a maioria deles com formação clássica, transformando o álbum em um mar de pop de câmara e sinfônico cruzado com os ritmos afro-americanos e latinos usuais que estão por todo o lugar, do soul-pop ao estilo dos anos setenta (ʽNeighborhoodʼ) ao neo-disco experimental (ʽDesconocido Soyʼ). Mas não há uma sensação imediata de diversidade como da última vez, em grande parte por causa da atenção focada nos arranjos de cordas e um clima amplamente unificado em todo o disco.
A maioria das músicas ainda é bem escrita e passa rápido; é só que o charme delas está todo nas sutilezas melódicas e líricas, e não tende a permanecer por muito tempo depois que você realmente absorveu a música. O número de abertura, ʽU. B. Jesusʼ, começa com um ritmo de percussão misterioso que parece ter saído direto do livro didático da era Rain Dogs de Tom Waits , e até mesmo as letras, aparentemente zombando da abordagem religiosa demais da vida, lembram Tom — mas a mistura melódica de ritmos latinos, cordas pop e vocais de apoio gospel é um pouco clássico da síntese de Byrne. Seu único problema é que, como a maioria das coisas aqui, parece um pouco caprichoso e até repetitivo depois de um tempo. Mas o riff de cordas é legal.
ʽLike Humans Doʼ é na verdade bastante indicativo do disco em geral — uma música pop agradável, cativante e de bater os pés, com um refrão longo e bem estruturado, e uma troca de melodia divertida entre David e as cordas e sopros que a acompanham. É bem fofo, no entanto, mesmo que seja um tipo de fofo inteligente e cativante; eu simplesmente sinto muito mais conexão com o herói lírico de David Byrne quando ele fica confuso e aterrorizado com as coisas que acontecem ao seu redor do que quando ele fica todo bonitinho e fofinho, com um grande sorriso infantil em todo o rosto (ou em todo o que um feto em desenvolvimento deveria ter, neste caso em particular). Mesmo assim, houve momentos no passado em que ele conseguiu ficar todo fofinho e catártico ao mesmo tempo — basta voltar para ʽThis Must Be The Placeʼ por um breve momento. ``Like Humans Do'', em comparação, não tem picos emocionais — seu refrão é suavemente falante e termina com um delicado ponto de interrogação em vez de um ponto de exclamação brusco.
No entanto, esta é apenas uma tentativa de explicar por que essa música não me anima mais: ela ainda faz um ótimo trabalho em me segurar enquanto está tocando, e serei o primeiro a admitir a beleza triste da pergunta "quem ainda está trabalhando em sua obra-prima?" ('The Great Intoxication'), ou do canto sentimental de David em 'Neighborhood', cuja música é toda soul-pop dos anos setenta, mas cuja vibração vocal e lírica é toda Ray Davies, otimismo íntimo e solidário diante de probabilidades sombrias. Em raras ocasiões, Byrne ainda se permite deslizar para um clima um pouco mais acinzentado, e não parece estar em desacordo com o resto do álbum — 'Broken Things', a música mais pesada do álbum, é um pedaço de funk lento e desgastante cujo baixo escuro e acordes de poder agressivos lembram que nem tudo está bem na casa do envelhecido Byrne City Dweller, mas ele está trabalhando nisso.
Acho que a única peça aqui que todos nós poderíamos dispensar é ʽDesconocido Soyʼ, cuja combinação desajeitada de disco-techno, letras em espanhol e vocais de fundo psicodélicos pode ser tecnicamente o coquetel mais inovador do álbum — mas o efeito é irritante, principalmente porque essa bola inchada de energia dançante parece rígida e artificial contra o fundo suave das outras músicas. Talvez seja o tipo de faixa que deveria ser doada a algum artista latino de verdade, desde que ele ou ela concordasse em pegá-la em primeiro lugar.
A coisa mais satisfatória sobre o disco, no entanto, é que David Byrne ainda é David Byrne — mesmo quando ele está todo sol e arco-íris na sua bunda, você sabe que esse é o cara que nunca vai sucumbir ao sentimentalismo barato e unidimensional. Conforme o álbum fecha com sua melodia mais melosa, BingCrosbishly intitulada ʽEveryoneʼs In Love With Youʼ, um olhar mais atento à letra mostra que é na verdade sobre ciúme feroz ("Eu quero matar e te beijar também"), mas boa sorte para descobrir isso a partir da resposta emocional básica a essa doce canção de ninar de boa noite. Essas pequenas coisas ajudam a explicar por que estou intermitentemente intrigado por esse disco, encantado por ele e, então, entediado até a morte — não necessariamente nessa ordem. De qualquer forma, é bastante recomendável, mas, como muitos outros, mostra um antigo grande artista acomodando-se confortavelmente na indiferença geral e na preguiça nebulosa do novo milênio — o que, eu acho, é pelo menos muito mais honesto do que tentar desafiar o Destino e ser pretensioso diante da impossibilidade.
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