ELVIS PRESLEY: GIRLS! GIRLS! GIRLS! (1962)

 

1) Girls! Girls! Girls!; 2) I Donʼt Wanna Be Tied; 3) Where Do You Come From; 4) I Donʼt Want To; 5) Weʼll Be Together; 6) A Boy Like Me, A Girl Like You; 7) Earth Boy; 8) Return To Sender; 9) Because Of Love; 10) Thanks To The Rolling Sea; 11) Song Of The Shrimp; 12) The Walls Have Ears; 13) Weʼre Coming In Loaded.

Veredicto geral: Uma ótima música, uma boa música, e acho que a expressão facial do Rei na capa deste álbum praticamente diz tudo o que você precisa saber.

Só podemos imaginar o nível de desespero no acampamento do Rei que teria levado à decisão artisticamente suicida de recorrer a um cover de um dos maiores sucessos do Mötley Crüe. Não apenas o mundo em geral mergulharia em um estado de choque total ao ouvir os contos fanfarrões do garoto de ouro da América sobre façanhas no Tattletails e no Crazy Horse, mas também ao ver Elvis com cabelo crespo, em uma roupa de motociclista, babando ao ver curvas lascivas em uma boate de striptease decadente...

...oops, desculpe, local errado no multiverso. Sim, as meninas-meninas-meninas de 1962 eram bem diferentes das meninas-meninas-meninas de 1987 em detalhes, mas a essência da música é exatamente a mesma — "Eu sou apenas um garoto de sangue vermelho e não consigo parar de pensar em [hemoglobina]". Curiosidade divertida: a música foi gravada originalmente pelos Coasters um ano antes e foi escrita para eles por Leiber e Stoller — com os dois expulsos não oficialmente do círculo de Elvis pelo Coronel, a única maneira de ele ainda manter contato com eles era por meio desses covers. Interessante, porém, que eles até deram o nome da música ao filme — acho que uma ideia de acumular dinheiro ainda é uma ideia de acumular dinheiro, mesmo que venha dos seus inimigos. A versão dos Coasters, a propósito, é muito mais lenta e relaxada; a versão de Elvis é ironicamente mais próxima de seu estilo "Yakety Yak", tanto no andamento quanto no solo de sax yakety característico do sempre presente Boots Randolph.

Nada muito especial, com certeza, mas pelo menos a velocidade alucinante e a natureza levemente hooligan da faixa-título a tornam uma abertura muito melhor do que `Tonight Is Right For Loveʼ ou `Blue Hawaiiʼ. Não é de surpreender que o álbum tenha uma bomba de mergulho a partir daí — você só precisa olhar para a lista usual de compositores, ver os procedimentos completamente dominados por Tepper e Bennett e seguir em frente. A mistura usual de pop-rockers desdentados imitando glórias passadas e baladas cafonas vomitando sentimentos antiquados... você sabe como é.

O nome de Otis Blackwell ainda chama a atenção sempre que aparece, e desta vez, não trai a confiança débil — ʽReturn To Senderʼ, um dos maiores sucessos da trilha sonora do Rei, é uma das melhores músicas pop que Otis já escreveu. Não é nem a melodia em si, mas sim a maneira como a música se apresenta como uma narrativa engraçada, ligeiramente intrigante — apresentando o narrador rejeitado não como uma pessoa ansiosa, ansiosa e de coração partido à la ʽPlease Mr. Postmanʼ, mas sim como um amante um tanto confuso que honestamente não tem ideia do que está acontecendo. Além da pegada, mais as linhas de solo perversas do sax baixo, é um clássico e você sabe disso. Infelizmente, a outra música de Blackwell no disco, ʽWeʼre Coming In Loadedʼ, é um número curto, genérico e superficial de rockʼnʼroll que parece ter sido escrito especificamente com o propósito de ter uma música sobre pesca. (Não é coincidência que ``We're Coming In Loaded'' tenha sido escrito para acomodar o roteiro do filme, enquanto ``Return To Sender'' acabou tendo o roteiro do filme adaptado a ele).

Além de ʽReturn To Senderʼ e da faixa-título, há pouco a recomendar sobre este disco. Não que Tipper e Bennett não estejam exatamente tentando — todas as suas contribuições tocam em diferentes gêneros e estilos — mas tudo sai piegas no final, culminando no terrível constrangimento de ʽSong Of The Shrimpʼ, que é desrespeitoso ao gênero calipso, a toda a população de camarões e a todos os ouvintes de música com pelo menos um pouquinho de gosto musical. ʽEarth Boyʼ é provavelmente o melhor de todos esses experimentos de gênero, um estudo em «exotica» com um arranjo musical complexo, mas Elvis não parece particularmente inspirado ao cantar aqueles versos sobre "garoto da terra sonhando com anjo".

A única outra música da trilha sonora que foi considerada digna de inclusão no Command Performances: The Essential 60ʼs Masters (a compilação «definitiva» do melhor material de Elvis de suas trilhas sonoras de filmes) é a balada melosa de Ruth Bachelor e Bob Roberts, `Because Of Loveʼ, cujo único ponto de interesse para mim é que a linha melódica ascendente que leva do verso à ponte é exatamente a mesma de ``Devil In His Heartʼ dos Donays (que todos nós conhecemos, é claro, da versão dos Beatles). Pode ser apenas uma progressão estereotipada, mas é engraçado que ambas as músicas tenham sido lançadas exatamente no mesmo ano, então seria interessante saber quem influenciou quem. Ou, espere, talvez não seja tão interessante assim. ``Devil In His / Her Heartʼ é uma música muito melhor de qualquer maneira: muita tensão de coração partido ali, enquanto ``Because Of Loveʼ apenas pinga mel nojento e pegajoso por todo o seu carpete. Não precisa se preocupar com isso, ou com este álbum em geral.