INTERPOL: ANTICS (2004)

 

1) Next Exit; 2) Evil; 3) NARC; 4) Take You On A Cruise; 5) Slow Hands; 6) Not Even Jail; 7) Public Pervert; 8) Cʼmere; 9) Length Of Love; 10) A Time To Be So Small.

Veredito geral: Um pouco mais diverso e um pouco mais desafiador que seu antecessor, mas ainda atolado em existencialismo autogratificante e fórmula autotorturante.

Há duas razões pelas quais penso que, se realmente, realmente, realmente quisermos jogar este jogo aqui e agora, Antics é um disco melhor do Interpol do que Turn On The Bright Lights . Primeiro, posso estar enganado e não quereria repetir esta afirmação sob juramento sem um metrônomo, mas acho que as músicas rolam com uma variedade maior de tempos (essencialmente, isso significa que há mais melodias lentas aqui, mas ainda não tantas a ponto de arruinar a experiência completamente). Segundo, algumas das novas músicas realmente têm riffs de guitarra que — ouso supor? — vão além do paradigma típico de «ei, cara, segure este acorde enquanto o engenheiro vai ao banheiro» que quase literalmente ficou pregando minha cabeça na parede durante toda a duração de Bright Lights .

Mas é só isso. Porque mesmo que o riff punk-pop de abertura em "NARC" empregue mais de um acorde, isso não implica automaticamente que seja um riff de qualidade ; novamente, soa apenas como um irmãozinho um pouco mais simples e desconstruído do seu riff típico de televisão — e mesmo assim, ainda tende a se fundir em um jangle de acorde único toda vez que o refrão aparece. Na verdade, me sinto mais inclinado ao jangle monótono, mas genuinamente agressivo de dois acordes de "Length Of Love", onde Banks encontra o tom certo para acompanhar a seção rítmica neo-disco de Dengler e Fogarino. Essa música, por mais que valha a pena, é um dos clones mais críveis do som do Joy Division, embora não importa o quão baixo Banks vá com seus vocais, ele ainda não alcança as alturas de profeta do doom de Curtis.

Ironicamente, acredito que o Interpol estava seriamente determinado a fazer com que Antics superasse o efeito de Bright Lights — torná-lo uma experiência maior, mais hino, mais abrangente, que consolidasse seu status de portador da tocha. No mínimo, essa ideia é explicitamente sugerida pela faixa de abertura. ʽNext Exitʼ é notavelmente lenta, imponente e declara as intenções de seus criadores desde o início: "Não vamos para a cidade / Vamos para a cidade / Vamos percorrer essa merda / E fazer deste lugar um coração para se fazer parte". Dessa forma, você fica sabendo que, antes da chegada do Interpol, a Cidade não tinha um coração de verdade — mas agora, bem, venha Manhattan, uma nova geração de hipsters está tomando conta. A letra, no geral, tem uma pegada Springsteen ("so baby make it with me in preparation for tonight..."), mas, infelizmente, a música segue em um ritmo tão fúnebre que, enquanto Bruce consegue evocar uma imagem mental do romântico protagonista da classe trabalhadora pedalando em sua bicicleta à velocidade da luz com seu bebê ao lado, "Next Exit" é mais como uma viagem superlenta em um trem suburbano fedorento por todas aquelas pilhas cinzentas de favelas em decomposição que você tem que encarar por horas. Não é edificante. Não é deprimente. Apenas monótona e sem graça, piorada ainda mais pelo ar ininterrupto de solenidade sombria evocado pelos vocais. 

E ainda é melhor do que as três músicas completamente intercambiáveis ​​(ʽSlow Handsʼ, ʽEvilʼ, ʽCʼmereʼ) que foram lançadas como os três primeiros singles do álbum — o melhor que posso dizer sobre elas é que elas podem estar fazendo um trabalho um pouquinho melhor em separar versos de refrões, o que não é realmente muito a dizer e pode, na verdade, estar completamente errado e enganoso porque estou ouvindo o refrão de ʽSlow Handsʼ agora e as coisas podem mudar facilmente no momento em que eu apertar o botão «publicar». Eu gosto do poder do groove da seção rítmica — acho que ela se inspira mais em Blondie do que em Joy Division — mas, novamente, eu dificilmente poderia imaginar um híbrido orgânico de ʽHeart Of Glassʼ com ʽShadowplayʼ em primeiro lugar, então o que poderia ser dito sobre esse casamento particular de tristeza existencial tranquilizada com ritmos de pista de dança estilosos?

Mas, mais uma vez, repito que a graça salvadora do álbum é sua relativa diversidade. Pelo menos quando apenas um terço do seu disco soa como um pós-punk monótono e sem inspiração, enquanto o outro terço tenta tocar rock e ainda outro terço soa como uma homenagem a todo ato shoegaze de segunda categoria que já olhou para os próprios sapatos, quarenta minutos desse material são de alguma forma mais fáceis de suportar, e no final você pode até começar a pensar que, sabe, Deus fez um bom trabalho nos enviando a Interpol só para que alguém pudesse dizer: "Ei, pessoal! Estamos aqui para acabar com tudo! Estamos aqui para dizer a vocês que essas fórmulas musicais estão acabadas, acabadas, acabadas para sempre, e é por isso que tentamos soar tão tristes e desorientados, mesmo que estejamos fazendo um trabalho bem ruim". Claro, então você se lembra que, na mesma época, o Arcade Fire estava lançando Funeral e inventando uma ótima receita para combinar tristeza com otimismo — tudo o que uma música como ``Not Even Jail'' faz de errado, uma música como ``Rebellion (Lies)'' faz de certo, com quase os mesmos ingredientes. Mas então até o Arcade Fire acabou se revelando um beco sem saída, em vez de um começo inspirador.