.
Este lançamento pirata exclusivo e não autorizado apresenta uma gravação bruta, em duas faixas, do show de Jimi em Ottawa, Canadá, em 19 de março de 1968. Até onde sei (pesquisei bastante), este lançamento da Towne Records (Los Angeles) nunca foi publicado antes. É claro que o show em Ottawa já foi disponibilizado sob diferentes títulos, sendo o lançamento da Dagger Records (veja a capa abaixo) o mais comum, mas este pirata é único.
A apresentação de Jimi em Ottawa fez parte de uma extensa turnê pelos Estados Unidos organizada para promover seu segundo álbum, Axis: Bold As Love, lançado recentemente. O guitarrista chegou a Nova York em 30 de janeiro de 1968 e imediatamente participou de uma recepção à imprensa organizada pelo relações públicas Michael Goldstein. Goldstein apelidou o evento de "The British Are Coming" (Os Britânicos Estão Chegando) e disponibilizou o Experience, assim como os outros grupos da banda Michael Jeffery/Chas Chandler, para jornalistas e fotógrafos no Copter Lounge, no topo do edifício Pan Am, em Manhattan.
Após a comoção da mídia em Nova York, o Experience voou para São Francisco, onde sua turnê começou para valer no Auditório Fillmore em 1º de fevereiro. Oito shows ao longo de quatro noites memoráveis no Fillmore e no Winterland Ballroom lançaram a turnê em grande estilo. De São Francisco, o Experience aventurou-se pelos EUA, apresentando-se em uma mistura de clubes, faculdades e auditórios de médio porte. Apesar da crescente popularidade de Are You Experienced, lançado em agosto anterior pela Reprise, distribuidora de Jimi Hendrix nos EUA, o Experience havia apenas começado a conquistar seguidores em nível nacional. Como resultado, as finanças limitadas dispensaram o conforto de um ônibus de turnê e tornaram o aluguel de um avião de turismo incompreensível. Em vez disso, o grupo, guiado por seu fiel empresário Gerry Stickells, fez grande parte de sua jornada pelo país em uma perua alugada. No que só pode ser descrito como um teste notável de sua resistência e entusiasmo, o Experience realizou sessenta shows em sessenta dias durante a primeira etapa desta
turnê.
Cinco semanas após o início de sua estonteante turnê, o Experience chegou a Ottawa para realizar dois shows no venerável Capitol Theater da cidade. Como costumava fazer ao realizar dois shows na mesma noite, Jimi variou seu repertório. Manteve alguns clássicos como "Fire" e "Foxey Lady" em cada show, mas na apresentação inicial da noite, da qual não se conhece nenhuma gravação, resenhas de jornais revelam que ele apresentou "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" e "I Don't Live Today". Essas músicas não foram retomadas para o segundo show, mas em seu lugar vieram "Spanish Castle Magic", uma leitura enérgica de "Killing Floor", de Howlin' Wolf, e o longo treino instrumental "Tax Free".
Os shows do Experience tinham pouca semelhança com os eventos de rock atuais, produzidos com perfeição. Em 1968, um show de Jimi Hendrix era um verdadeiro encontro contracultural, alimentado em grande parte pelo apoio de rádios underground e jornais universitários. Os concertos em si estavam a quilômetros de distância dos eventos rigidamente estruturados de hoje, que muitas vezes se assemelham mais a uma produção da Broadway do que a um show tradicional de rock and roll. Tecnicamente, Jimi carecia de praticamente tudo, desde amplificadores capazes de suportar suas demandas sonoras até monitoramento de palco adequado [durante essa época, Mitch frequentemente ficava sem qualquer monitoramento]. Não havia sinais luminosos ou pirotecnia cronometrados para anunciar a chegada de Hendrix ao palco. Jimi simplesmente saía, cumprimentava a multidão e afinava rapidamente sua guitarra. Durante a apresentação, as demandas técnicas e outros desafios eram resolvidos na hora ou nem sequer eram resolvidos. Esse trabalho apressado invariavelmente acontecia à vista de todos. A apresentação de Jimi em Ottawa não foi diferente. Enquanto ele e sua equipe lutavam para superar uma série de dificuldades técnicas, Jimi bombardeava a multidão com sua sagacidade astuta.
A se acreditar numa crítica desconexa da apresentação de Jimi, publicada na manhã seguinte no Ottawa Citizen, o Experience esgotou o segundo show da noite.
Há muito o que apreciar nesta gravação bruta. O feedback do apito de trem de Jimi anuncia sua poderosa interpretação de "Killing Floor", de Howlin' Wolf. Uma pungente "Red House", obra-prima do blues de Jimi, é ainda mais forte. Live In Ottawa também apresenta a primeira versão ao vivo de "Tax Free" lançada até hoje. Aqui, Mitchell e Redding pressionam Hendrix insistentemente ao longo do complexo arranjo da música. A introdução expandida de "Hey Joe", precursora dos trabalhos mais elaborados que se seguiriam nas semanas e meses seguintes, é perversamente inteligente e, sem dúvida, um alívio para o espírito criativo inquieto de Hendrix. O guitarrista detestava ter que replicar seus sucessos da mesma maneira noite após noite. São alterações e embelezamentos como esses que tornam cada apresentação de Jimi Hendrix tão única.
Apenas cinco décadas depois, são apresentações como essas que revelam o quão emocionante foi ter presenciado um show do Jimi Hendrix Experience.
É possível que o próprio Jimi tenha gravado essa apresentação em seu próprio gravador Sony de rolo. Ele frequentemente gravava várias jam sessions e apresentações em clubes para seu próprio entretenimento. É mais provável, no entanto, que um membro da equipe de palco do Capital Theater tenha documentado a apresentação para a posteridade. Toda a apresentação de Jimi é apresentada em sua ordem original. "Wild Thing", a última música da noite, é interrompida no momento em que Jimi arrasava com a inesquecível sequência de acordes de abertura da música. Aparentemente, o operador de fita carregou seu gravador de rolo com um carretel de 730 metros de fita virgem. Tal carretel proporcionaria pouco mais de sessenta minutos de gravação a sete polegadas e meia por segundo. A gravação começa com a apresentação do grupo por Nelson Davis, personalidade do rádio CKOY, e continua até o carretel acabar. Perdido está o equilíbrio de “Wild Thing”, mas a maioria de nós sabe o que acontece no final… (trecho da Dagger Records )
Documentário completo do show,
terça-feira, 19 de março de 1968,
Capitol Theatre, Ottawa, Ontário, Canadá.
O Experience se apresenta em dois shows às 18h e 20h30, com o apoio da Soft Machine.
No primeiro show, eles tocam "Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band", "Fire", "Foxy Lady", "Red House" e "I Don't Live Today".
Após o mestre de cerimônias apresentar o Experience para o segundo show, eles começam direto com "Killing Floor". Após a música, Jimi anuncia: "É, estamos com um pequeno problema com o equipamento, então, por favor, esperem um minuto, tá? Só um segundo. Detesto me prejudicar com esse equipamento em mau estado, posso te dizer..." O problema é temporariamente resolvido, e Jimi continua com "Tax Free", antes de anunciar "uma música chamada 'Let Me Stand Next To Your Old Lady'... Quer dizer, 'Let Me Stand Next To Your Fire'; é a mesma coisa, sabe?" No início da música, no momento em que Jimi está contando a banda, vozes altas vêm dos amplificadores Marshall. Jimi pede desculpas à plateia, mas continua a música mesmo assim. As vozes vêm dos amplificadores novamente e Jimi responde: "Cara, cala a boca, cara."
De qualquer forma, gostaríamos de fazer um blues chamado "Red House". Está no LP em inglês. Gostaria de fazer isso para vocês agora, em 1948." Essa música é seguida por "Foxy Lady", e então Jimi anuncia: "Gostaria de tentar continuar e... fazer algo que foi gravado em 1778... [era] muito difícil para nós gravar naquela época, muito, muito difícil mesmo encontrar um estúdio. Mas, veja só, nós encontramos de alguma forma. E agora [temos] uma versão psicodélica novinha em folha. Uma coisa novinha em folha, novinha em folha, tipo new era. É, fizemos um rearranjo de 1948 e ficou realmente incrível, cara, você devia ouvir." É mais ou menos assim aqui." Jimi continua com uma versão de "Hey Joe" que inclui a nova introdução que ele vem adicionando. "Sim, gostaríamos de tentar uma coisa chamada 'Spanish Magic', ou melhor, 'Spanish Magic Laffish', sim, escrita por Henry Schwartz..."
Jimi estava gravando o show ele mesmo e de repente exclama: "Ah, a fita vai acabar!" Ele comenta para a plateia: "Vocês estão batendo palmas só porque sabem que tem um gravador ligado. Vocês não querem que a gente fique constrangido quando tocarmos em casa para as nossas amigas..." A plateia responde com aplausos e vivas, Jimi comenta em voz alta: "Muito, muito obrigado, muito obrigado, nós realmente não... nós realmente não merecíamos isso, muito obrigado, eu realmente curti." Então, eu gostaria de ir em frente e fazer 'Spanish Castle Magic', para ver se conseguimos nos entender." Depois, Jimi comenta: "Tem um gato ali... Enfim, ele disse que temos mais duas músicas para tocar, então eu gostaria de dizer muito obrigado, cara, foi realmente incrível e, hum, vocês todos tiveram muita paciência, o que, hum, é muito útil. Muito obrigado por me deixar, sabe, me divertir aqui e ali também."
Agora gostaríamos de tocar nossa música mundialmente famosa antes de começarmos com as duas últimas. É uma coisa chamada "Tune up time blues, parte dois". Nesse momento, um roadie diz a Jimi que um de seus amplificadores está quebrado. Ele comenta para a plateia, com a voz de Bill Cosby: "Cara, meus amplificadores quebraram. Cara, o amplificador deles quebrou, bem, eu não consigo tocar minha guitarra agora... É uma chatice, cara. Ei, cara, por que você quer quebrar meu amplificador desse jeito, cara? Vocês estão curtindo o Bill Cosby? Ele é realmente fora de série." Enquanto isso, Jimi tenta afinar sua guitarra e brinca com a plateia: "A seguir, vamos ter uma jam session no palco com a gente, com três sanduíches de pasta de amendoim e geleia, e vamos distribuí-los aos vencedores." Ainda com dificuldades para afinar seu instrumento, Jimi retoma o tema de Bill Cosby: "Ah, é, o gato... tem uma certa pessoa na plateia... que tal um aplauso para o Bill Cosby sentado ali? Que tal um aplauso para o Bill Cosby, qual é? Ah, espera um minuto... Ah, desculpa, moça, desculpa, moça, eu não... Ela cuspiu no meu olho, cara.
Agora afinado, Jimi toca os harmônicos em sua guitarra e começa uma introdução animada para "Purple Haze". No final da música, ele troca de guitarra, o que faz os amplificadores apitarem feio. Sua guitarra está desafinada novamente e, exasperado, ele comenta: "Espere um minuto, espere um minuto, cara, isso é realmente um problema." Ele pede para Noel tocar um Lá para que ele possa afinar sua guitarra, mas quando ele toca a corda Lá, ela está completamente desafinada, e Jimi brinca: "Ah, isso [definitivamente] não é um Lá. Quer dizer, o bom senso diria isso a qualquer um." Ele continua a afinar sua corda Lá e tenta cantar a mesma nota simultaneamente, brincando: "Nossa... Acho que vou gravar um disco! Vai ser legal: cante nele também." Jimi prossegue cantando "Rock Me Baby" com uma voz cômica. "Ah sim, sim, é isso mesmo. Ah sim, você se lembra daqueles dias também, né?" A plateia responde com aplausos e Jimi responde: "Sim, muito obrigado, sim. Para aqueles que não podem nos ver esta noite, bem, eles estavam aplaudindo porque
eu fiz um pequeno truque com meu violão..."
Por fim, Jimi repete seu monólogo sobre o hino internacional do grupo para os soldados que retornam do Vietnã, com "metralhadoras M16 e tudo mais, M16 e granadas de mão e tanques, tudo nas costas e tudo mais. E se eles voltassem para casa com... tipo, guitarras com feedback... Isso é melhor do que armas, eu garanto." Jimi toca uma nota de feedback forte e comenta: "Algo assim, acho que eu adoraria. E, de qualquer forma, queremos dedicar à família do feedback e, hum, a todos os seres humanos e a vocês." Terminando com um apelo irônico: "Por favor, participem porque esqueci a letra", Jimi conclui a noite com 'Wild Thing'. Infelizmente, a fita de gravação acaba 1 minuto e 30 segundos depois do início desta última música. [trecho de Jimi Hendrix: The Concert Files, de Tony Brown, 1999. Omnibus Press. p. 86-87]
.
Este post consiste em MP3s (320 kps) extraídos da minha preciosa bota de vinil, que comprei no mercado da Universidade de Melbourne no final dos anos 70. Lembro-me de pagar US$ 25 por este bootleg duplo (uma pequena fortuna para um estudante universitário pobre na época), juntamente com outros dois bootlegs de Hendrix lançados pela Toasted Records. Estou guardando esta preciosidade há anos e finalmente decidi compartilhá-la com vocês. Este é um bootleg incrível e foi classificado pela Hot Wacks como Excellent Mono. Então, compre agora, antes que derreta, rsrsrs.
Arte completa do álbum e scans do selo incluídos.
Observação: a faixa listada na capa, "Instrumental-Jimi Jam", é na verdade "Taxman". A Towne Records escolheu incluir algumas faixas aleatórias no Lado 4: "I Don't Live Today" (gravada no LA Form em 1969), uma jam com Stevie Wonder em 1967 baseada na música "In The Midnight Hour" e uma faixa tipo documentário baseada em como Dolly Dagger foi gravada por Jimi.
.
Lista de faixas
01 - Foxey Lady
02 - Fire
03 - Killing Floor
04 - Red House
05 - Spanish Castle Magic
06 - Hey Joe
07 - Instrumental - Jimi Jam (também conhecido como Taxman)
08 - Purple Haze
09 - I Don't Live Today (LA Forum, 1969)
10 - In The Midnight Hour - Jam (com Stevie Wonder, 1967)
11 - Dolly Dagger (sessão de mixagem em estúdio)
.
Jimi Hendrix (guitarra, vocal)
Noel Redding (baixo)
Mitch Mitchell (bateria)
A apresentação de Jimi em Ottawa fez parte de uma extensa turnê pelos Estados Unidos organizada para promover seu segundo álbum, Axis: Bold As Love, lançado recentemente. O guitarrista chegou a Nova York em 30 de janeiro de 1968 e imediatamente participou de uma recepção à imprensa organizada pelo relações públicas Michael Goldstein. Goldstein apelidou o evento de "The British Are Coming" (Os Britânicos Estão Chegando) e disponibilizou o Experience, assim como os outros grupos da banda Michael Jeffery/Chas Chandler, para jornalistas e fotógrafos no Copter Lounge, no topo do edifício Pan Am, em Manhattan.
 |
| Lançamento da Dagger Records |
turnê.
Os shows do Experience tinham pouca semelhança com os eventos de rock atuais, produzidos com perfeição. Em 1968, um show de Jimi Hendrix era um verdadeiro encontro contracultural, alimentado em grande parte pelo apoio de rádios underground e jornais universitários. Os concertos em si estavam a quilômetros de distância dos eventos rigidamente estruturados de hoje, que muitas vezes se assemelham mais a uma produção da Broadway do que a um show tradicional de rock and roll. Tecnicamente, Jimi carecia de praticamente tudo, desde amplificadores capazes de suportar suas demandas sonoras até monitoramento de palco adequado [durante essa época, Mitch frequentemente ficava sem qualquer monitoramento]. Não havia sinais luminosos ou pirotecnia cronometrados para anunciar a chegada de Hendrix ao palco. Jimi simplesmente saía, cumprimentava a multidão e afinava rapidamente sua guitarra. Durante a apresentação, as demandas técnicas e outros desafios eram resolvidos na hora ou nem sequer eram resolvidos. Esse trabalho apressado invariavelmente acontecia à vista de todos. A apresentação de Jimi em Ottawa não foi diferente. Enquanto ele e sua equipe lutavam para superar uma série de dificuldades técnicas, Jimi bombardeava a multidão com sua sagacidade astuta.
A se acreditar numa crítica desconexa da apresentação de Jimi, publicada na manhã seguinte no Ottawa Citizen, o Experience esgotou o segundo show da noite.
Há muito o que apreciar nesta gravação bruta. O feedback do apito de trem de Jimi anuncia sua poderosa interpretação de "Killing Floor", de Howlin' Wolf. Uma pungente "Red House", obra-prima do blues de Jimi, é ainda mais forte. Live In Ottawa também apresenta a primeira versão ao vivo de "Tax Free" lançada até hoje. Aqui, Mitchell e Redding pressionam Hendrix insistentemente ao longo do complexo arranjo da música. A introdução expandida de "Hey Joe", precursora dos trabalhos mais elaborados que se seguiriam nas semanas e meses seguintes, é perversamente inteligente e, sem dúvida, um alívio para o espírito criativo inquieto de Hendrix. O guitarrista detestava ter que replicar seus sucessos da mesma maneira noite após noite. São alterações e embelezamentos como esses que tornam cada apresentação de Jimi Hendrix tão única.
Apenas cinco décadas depois, são apresentações como essas que revelam o quão emocionante foi ter presenciado um show do Jimi Hendrix Experience.
É possível que o próprio Jimi tenha gravado essa apresentação em seu próprio gravador Sony de rolo. Ele frequentemente gravava várias jam sessions e apresentações em clubes para seu próprio entretenimento. É mais provável, no entanto, que um membro da equipe de palco do Capital Theater tenha documentado a apresentação para a posteridade. Toda a apresentação de Jimi é apresentada em sua ordem original. "Wild Thing", a última música da noite, é interrompida no momento em que Jimi arrasava com a inesquecível sequência de acordes de abertura da música. Aparentemente, o operador de fita carregou seu gravador de rolo com um carretel de 730 metros de fita virgem. Tal carretel proporcionaria pouco mais de sessenta minutos de gravação a sete polegadas e meia por segundo. A gravação começa com a apresentação do grupo por Nelson Davis, personalidade do rádio CKOY, e continua até o carretel acabar. Perdido está o equilíbrio de “Wild Thing”, mas a maioria de nós sabe o que acontece no final… (trecho da Dagger Records )
terça-feira, 19 de março de 1968,
Capitol Theatre, Ottawa, Ontário, Canadá.
O Experience se apresenta em dois shows às 18h e 20h30, com o apoio da Soft Machine.
No primeiro show, eles tocam "Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band", "Fire", "Foxy Lady", "Red House" e "I Don't Live Today".
Após o mestre de cerimônias apresentar o Experience para o segundo show, eles começam direto com "Killing Floor". Após a música, Jimi anuncia: "É, estamos com um pequeno problema com o equipamento, então, por favor, esperem um minuto, tá? Só um segundo. Detesto me prejudicar com esse equipamento em mau estado, posso te dizer..." O problema é temporariamente resolvido, e Jimi continua com "Tax Free", antes de anunciar "uma música chamada 'Let Me Stand Next To Your Old Lady'... Quer dizer, 'Let Me Stand Next To Your Fire'; é a mesma coisa, sabe?" No início da música, no momento em que Jimi está contando a banda, vozes altas vêm dos amplificadores Marshall. Jimi pede desculpas à plateia, mas continua a música mesmo assim. As vozes vêm dos amplificadores novamente e Jimi responde: "Cara, cala a boca, cara."
De qualquer forma, gostaríamos de fazer um blues chamado "Red House". Está no LP em inglês. Gostaria de fazer isso para vocês agora, em 1948." Essa música é seguida por "Foxy Lady", e então Jimi anuncia: "Gostaria de tentar continuar e... fazer algo que foi gravado em 1778... [era] muito difícil para nós gravar naquela época, muito, muito difícil mesmo encontrar um estúdio. Mas, veja só, nós encontramos de alguma forma. E agora [temos] uma versão psicodélica novinha em folha. Uma coisa novinha em folha, novinha em folha, tipo new era. É, fizemos um rearranjo de 1948 e ficou realmente incrível, cara, você devia ouvir." É mais ou menos assim aqui." Jimi continua com uma versão de "Hey Joe" que inclui a nova introdução que ele vem adicionando. "Sim, gostaríamos de tentar uma coisa chamada 'Spanish Magic', ou melhor, 'Spanish Magic Laffish', sim, escrita por Henry Schwartz..."Jimi estava gravando o show ele mesmo e de repente exclama: "Ah, a fita vai acabar!" Ele comenta para a plateia: "Vocês estão batendo palmas só porque sabem que tem um gravador ligado. Vocês não querem que a gente fique constrangido quando tocarmos em casa para as nossas amigas..." A plateia responde com aplausos e vivas, Jimi comenta em voz alta: "Muito, muito obrigado, muito obrigado, nós realmente não... nós realmente não merecíamos isso, muito obrigado, eu realmente curti." Então, eu gostaria de ir em frente e fazer 'Spanish Castle Magic', para ver se conseguimos nos entender." Depois, Jimi comenta: "Tem um gato ali... Enfim, ele disse que temos mais duas músicas para tocar, então eu gostaria de dizer muito obrigado, cara, foi realmente incrível e, hum, vocês todos tiveram muita paciência, o que, hum, é muito útil. Muito obrigado por me deixar, sabe, me divertir aqui e ali também."
Agora gostaríamos de tocar nossa música mundialmente famosa antes de começarmos com as duas últimas. É uma coisa chamada "Tune up time blues, parte dois". Nesse momento, um roadie diz a Jimi que um de seus amplificadores está quebrado. Ele comenta para a plateia, com a voz de Bill Cosby: "Cara, meus amplificadores quebraram. Cara, o amplificador deles quebrou, bem, eu não consigo tocar minha guitarra agora... É uma chatice, cara. Ei, cara, por que você quer quebrar meu amplificador desse jeito, cara? Vocês estão curtindo o Bill Cosby? Ele é realmente fora de série." Enquanto isso, Jimi tenta afinar sua guitarra e brinca com a plateia: "A seguir, vamos ter uma jam session no palco com a gente, com três sanduíches de pasta de amendoim e geleia, e vamos distribuí-los aos vencedores." Ainda com dificuldades para afinar seu instrumento, Jimi retoma o tema de Bill Cosby: "Ah, é, o gato... tem uma certa pessoa na plateia... que tal um aplauso para o Bill Cosby sentado ali? Que tal um aplauso para o Bill Cosby, qual é? Ah, espera um minuto... Ah, desculpa, moça, desculpa, moça, eu não... Ela cuspiu no meu olho, cara.
Agora afinado, Jimi toca os harmônicos em sua guitarra e começa uma introdução animada para "Purple Haze". No final da música, ele troca de guitarra, o que faz os amplificadores apitarem feio. Sua guitarra está desafinada novamente e, exasperado, ele comenta: "Espere um minuto, espere um minuto, cara, isso é realmente um problema." Ele pede para Noel tocar um Lá para que ele possa afinar sua guitarra, mas quando ele toca a corda Lá, ela está completamente desafinada, e Jimi brinca: "Ah, isso [definitivamente] não é um Lá. Quer dizer, o bom senso diria isso a qualquer um." Ele continua a afinar sua corda Lá e tenta cantar a mesma nota simultaneamente, brincando: "Nossa... Acho que vou gravar um disco! Vai ser legal: cante nele também." Jimi prossegue cantando "Rock Me Baby" com uma voz cômica. "Ah sim, sim, é isso mesmo. Ah sim, você se lembra daqueles dias também, né?" A plateia responde com aplausos e Jimi responde: "Sim, muito obrigado, sim. Para aqueles que não podem nos ver esta noite, bem, eles estavam aplaudindo porque
eu fiz um pequeno truque com meu violão..."
.
Este post consiste em MP3s (320 kps) extraídos da minha preciosa bota de vinil, que comprei no mercado da Universidade de Melbourne no final dos anos 70. Lembro-me de pagar US$ 25 por este bootleg duplo (uma pequena fortuna para um estudante universitário pobre na época), juntamente com outros dois bootlegs de Hendrix lançados pela Toasted Records. Estou guardando esta preciosidade há anos e finalmente decidi compartilhá-la com vocês. Este é um bootleg incrível e foi classificado pela Hot Wacks como Excellent Mono. Então, compre agora, antes que derreta, rsrsrs.Arte completa do álbum e scans do selo incluídos.
Observação: a faixa listada na capa, "Instrumental-Jimi Jam", é na verdade "Taxman". A Towne Records escolheu incluir algumas faixas aleatórias no Lado 4: "I Don't Live Today" (gravada no LA Form em 1969), uma jam com Stevie Wonder em 1967 baseada na música "In The Midnight Hour" e uma faixa tipo documentário baseada em como Dolly Dagger foi gravada por Jimi.
.
Lista de faixas
01 - Foxey Lady
02 - Fire
03 - Killing Floor
04 - Red House05 - Spanish Castle Magic
06 - Hey Joe
07 - Instrumental - Jimi Jam (também conhecido como Taxman)
08 - Purple Haze
09 - I Don't Live Today (LA Forum, 1969)
10 - In The Midnight Hour - Jam (com Stevie Wonder, 1967)
11 - Dolly Dagger (sessão de mixagem em estúdio)
.
Jimi Hendrix (guitarra, vocal)
Noel Redding (baixo)
Mitch Mitchell (bateria)
Sem comentários:
Enviar um comentário