Natural de Málaga e com aparência nórdica, Ivana representa, como nenhuma outra garota ye-ye, o ideal de mulher independente, capaz de tomar suas próprias decisões e contrária a toda manipulação sexista ou religiosa. Seus cabelos loiros, corpo esguio e pernas longas lhe davam um apelo agressivo que não combinava com o ideal de moça dócil e casável que prevalecia na década de 1960. Isso colocou um certo freio em uma carreira que passou por várias fases e terminou justamente no momento de maior sucesso midiático. Três períodos podem ser distinguidos na carreira de Ivana. No primeiro, encontramos a típica garota yeyé do interior que, após sua peregrinação por diversas rádios e casas noturnas de sua cidade natal, é contratada por uma gravadora para gravar seu primeiro álbum: “Qué Bueno, Qué Bueno!” (Colômbia, 1964). A música em questão foi a representante espanhola do Eurovision naquele ano, cantada pela cantora racialmente motivada Conchita Bautista, e sua versão mais vendida e de melhor audiência foi interpretada pelos vocais e guitarras de Los Sirex. Numa segunda fase, a cantora, que acaba de completar vinte anos, viajará para Madrid. Lá, ele gravará músicas melódicas com tons orquestrais e explorará seu apelo fotogênico e presença em sessões de fotos e capas de álbuns. Precisamente em seu segundo álbum: “Perdónale / Corazón Loco” (Columbia, 1966) a cantora aparecerá na capa de biquíni na neve, como uma valquíria hispânica. Nenhuma cantora espanhola ousou aparecer tão pouco vestida em uma capa. Por outro lado, o biquíni ainda era um símbolo de desinibição e protesto contra a modéstia e a hipocrisia impostas às mulheres espanholas por trinta anos de catolicismo nacional. Numa terceira fase, a mais conhecida, Ivana vai ser lançada como uma futura estrela de cinema. O filme em questão será um dos melhores exemplos da música pop espanhola na tela grande. Ivana será a protagonista feminina em: “A 45 Rotações por Minuto” (Pedro Lazaga, 1968), no qual também aparecem Juan Pardo, Fórmula V e Los Ángeles. Nesse filme, ele cantará duas músicas: “I Can't Believe It / Come in Without Calling” (Columbia, 1969), que se tornará seu single mais vendido. Inesperadamente, quando Ivana parecia ter todas as credenciais para se tornar o símbolo sexual da jovem música espanhola, a cantora decide se aposentar para voltar a ser simplesmente María Rosario Díaz. Depois de concluir seus estudos e viver no exterior por vários anos, dedicou-se ao jornalismo, ocupando cargos de correspondente na América e vivendo a maior parte do tempo fora da Espanha. Cantoras e atrizes como Ivana e sua imagem marcante fizeram mais pela modernização das mentalidades espanholas do que todos os panfletos feministas, constituindo uma verdadeira revolução oculta, que entre 1965 e 1975 transformou o país e preparou uma transição,o que se tornou realidade sobretudo porque, anos antes, nós, jovens, havíamos modificado substancialmente nossos valores e hábitos sociais.
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