Embora o título possa sugerir um excesso de sentimentalismo ou baladas melosas, não há nada de piegas no mais recente trio do pianista Peter Madsen.
Madsen, em vez disso, busca uma perspectiva mais ampla para explorar o amor em todas as suas formas, inspirando-se em uma panóplia de fontes tanto familiares (Shakespeare, Dickinson, Blake) quanto não tão familiares (a poetisa e ativista indiana Sarojini Naidu, a poetisa japonesa Ono no Komachi).
Acompanhado por seus parceiros estelares, o baixista Herwig Hammerl e o baterista Martin Grabher, o resultado é um conjunto de melodias comoventes, intrincadamente estruturadas e impecavelmente executadas, proporcionando aos ouvintes a oportunidade de refletir sobre as muitas manifestações do amor, tanto terrenas quanto...
…transcendente.
Este é o terceiro lançamento desta configuração de trio e, assim como seu antecessor, 88 Butterfly (Playscape Recordings, 2022), Faces of Love produz sua beleza distinta através da propensão do pianista para a composição de canções: peças que desafiam as expectativas com uma complexidade intrínseca, mas ainda ressoando com um núcleo emocional envolvente. É verdadeiramente música para a cabeça e para o coração, e uma abordagem ideal para este álbum em particular. Embora as peças percorram toda a gama de inspiração poética, a linguagem musical se enquadra perfeitamente nas propensões pós-bop do líder. As divagações extáticas do poeta persa e místico sufi Rumi podem servir de ponto de partida para "Defeated by Love", de Madsen, mas a música em si é enraizada no jazz mainstream, sustentada por um groove firme, cortesia de Hammerl e Grabher, com influências mais latinas do que qualquer coisa que se possa esperar do Oriente Médio. Da mesma forma, os ouvintes que antecipam estilos clássicos indianos em "Ecstasy", a peça dedicada a Naidu, não os encontrarão. Mas não é menos emocionante do que uma excursão cheia de energia que apresenta muito da destreza de Madsen em um solo forte e tenaz.
É mérito de Madsen evitar tornar as conexões culturais e musicais muito óbvias, já que seu domínio das expressões idiomáticas do jazz é onde residem seus pontos fortes, e é onde este trio está inegavelmente em seu melhor. É difícil saber o que Emily Dickinson teria pensado do clima afro-cubano que permeia "Wild Nights—Wild Nights", mas ela poderia muito bem ter apreciado a energia irreprimível da peça. E será que o poeta libanês Ameen Rihani teria reconhecido sua inspiração em "Let Thine Eyes Whisper?". Talvez não, embora seja impossível culpar Madsen e companhia por produzirem uma balada tão bela e profunda, independentemente disso.
Tanto Hammerl quanto Grabher desempenham papéis cruciais ao longo do álbum. O solo blueseiro de Hammerl que abre "My Mistresses [sic] Eyes Are Nothing Like the Sun" é cativante, assim como seu ostinato vigoroso no coração da peça. Suas reflexões oblíquas também ajudam a definir a sensação de abertura de "Sadness", uma peça contemplativa dedicada a Confúcio, que também se beneficia enormemente da percussão variada de Grabher, que ele adiciona com excelente efeito ao longo do álbum.
Em suas notas de capa, Madsen expressa seu desejo de criar música que “possa inspirar conexão, beleza, crescimento e admiração”, e ele certamente fez isso com Faces of Love
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