1) Dancing Queen; 2) Gimme! Gimme! Gimme! (A Man After Midnight); 3) The Name Of The Game; 4) SOS; 5) Waterloo; 6) Mamma Mia; 7) Chiquitita; 8) Fernando; 9) The Winner Takes It All; 10) One Of Us.
Veredito geral: Sim, é um álbum de covers do ABBA da Cher. Sim, o que foi feito é o que será feito, e não há nada novo sob o sol.
É tão emocionante ver o ABBA, depois de todas essas décadas de desprezo da crítica, permanecer alto e orgulhoso no pedestal pop como ícones de melodia e emoção para as novas gerações do século XXI, e ouvir suas músicas constantemente redescobertas e reinventadas por artistas jovens e cheios de talento e energia... ah, espere um minuto.
Sim, assim como você, caro leitor, não tenho a menor ideia de por que este álbum surgiu neste universo em particular — algum tipo de aberração quântica, sem dúvida. Cher apareceu na sequência de Mamma Mia!, onde interpretou algumas músicas, mas a distância entre um breve papel em um musical e um álbum completo de covers é substancial, e o único incentivo para fazer um cover que consigo pensar é financeiro: já que, aparentemente, hoje em dia, qualquer coisa relacionada ao ABBA está quase fadada ao ouro, Cher e seus produtores devem ter agarrado a oportunidade de fazer um álbum dela vender. Não que Closer To The Truth não tenha vendido, mas já fazia cinco anos que aquele álbum não era vendido, e em 2018 não se espera que uma velha diva do pop faça sucesso a menos que faça um dueto com Nicki Minaj, e aparentemente Cher não se dá bem com Nicki Minaj, então qual é a alternativa? Se dar bem com Benny e Björn.
A receita para o disco é bastante simples e consistente. Primeiro, reúna um bom grupo de sucessos sólidos do ABBA — Deus me livre que você pegue uma música que de alguma forma não esteja no ABBA Gold , cada música deve ser um single com uma reputação comercial sólida. Segundo, regrave-as o mais próximo possível das versões originais, mas modernize um pouco a produção: substitua algumas das guitarras por teclados, dê mais ênfase ao baixo áspero para maior dançabilidade, substitua a bateria antiquada por percussão eletrônica... estranhamente, porém, essa «modernização» não dá a impressão de ser particularmente «moderna», mas reflete o nível de sofisticação do próprio trabalho de Cher na época de Believe . Quer dizer, a garotada moderna realmente continua curtindo as batidas techno umts-umts que estavam na moda vinte anos atrás? Alguém ficou preso em um loop temporal, e não é o loop temporal do ABBA.
De qualquer forma, a terceira e última e bastante previsível parte da receita é que tudo acaba sendo cantado por Cher — que segue as regras do jogo e tenta reproduzir com muita fidelidade todas as falas e entonações de Agnetha e Anni-Frid, às vezes com uma ajudinha do bom e velho Autotune, mas na maioria das vezes não. Com hinos poderosos como "Dancing Queen", funciona; com coisas que exigem mais sutileza, como "S.OS" e "The Winner Takes It All", definitivamente não. Pouco importa, no entanto: bem-sucedido ou não, trata-se de reprodução, e não de reinterpretação. E por que alguém neste vasto mundo se importaria com uma Cher de 70 anos reproduzindo um monte de sucessos dos anos 1970 está além da minha compreensão. (Pequena correção: ``One Of Us'' no final é reinterpretada como uma balada de piano e sintetizador orquestral, subtraindo a seção rítmica do original — não é uma mudança adequada, na minha opinião, já que o ritmo era uma das atrações mais fortes da música).
Surpreendentemente, o álbum não só vendeu muito bem, como também foi bem recebido pela crítica, um fato que não posso atribuir nem ao politicamente correto nem à velha mania da Cher. É mais provável que as pessoas simplesmente não se importem mais — tipo, ei, este é um disco novo, com algumas músicas ótimas, e o cantor não é tão ruim assim. Quem se importa se ainda existem todas aquelas músicas originais antigas por aí? Quem se importa com comparações? Quem se importa com qualquer coisa quando você pode simplesmente dançar, dançar e se divertir à beça?
Fico um pouco triste que, aparentemente, os próprios Benny e Björn estivessem envolvidos no projeto e fossem listados como coprodutores. Mas eles têm a mesma idade que Cher, e é provável que eles também não liguem mais para muita coisa. É muito mais instrutivo, no entanto, perceber que, a partir de 2018, vivemos em um mundo onde um disco aleatório de covers do ABBA, desde que seja cuidadosamente comercializado como "novíssimo", pode chegar ao terceiro lugar nas paradas da Billboard. De agora em diante, estarei esperando impacientemente que The Osmonds lancem Strange Magic , um álbum de covers de singles de sucesso do ELO; e que Sha Na Na produza Weʼve Only Just Begun , finalmente dando aos The Carpenters seus tão esperados direitos. Mas, na realidade, as possibilidades são infinitas aqui.
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