1) She Found Now; 2) Only Tomorrow; 3) Who Sees You; 4) Is This And Yes; 5) If I Am; 6) New You; 7) In Another Way; 8) Nothing Is; 9) Wonder 2.
Veredito geral: Uma tentativa respeitável e agradável de reproduzir e atualizar a fórmula antiga, mas não chega nem perto do charme mágico de seu antecessor.
Se o terceiro álbum do My Bloody Valentine tivesse sido lançado logo após Loveless , ele poderia ter entrado para a história como uma continuação sólida, sem abrir novos caminhos, mas consolidando e desenvolvendo ainda mais a visão da banda — uma Magical Mystery Tour logo após Sgt. Pepper , ou um Day At The Races para combinar com Night At The Opera . Em vez disso, Kevin Shields acidentalmente caiu por um buraco de minhoca e emergiu exatamente vinte e dois anos depois: um desaparecimento enigmático que fascinou os críticos por um breve período, mas que acabou condenando o disco ao status de uma curiosidade histórica.
Entre Loveless e MBV , a banda teve bastante tempo para fazer turnês, relaxar, procrastinar, estagnar, terminar, reunir, fazer mais turnês, relaxar um pouco mais e encontrar maneiras de lidar com os problemas mentais de seu líder — mas quase nada disso parece afetar o produto final. Na verdade, não tenho certeza se há algo que afeta o produto final. Ele claramente se beneficia das vantagens da produção do século XXI, mas, fora isso, não parece ter nenhuma dívida (pelo menos, não grandes dívidas) com nenhum dos gêneros ou cenas musicais contemporâneos. Parece apenas uma evolução muito natural e sutil do som do MBV que retoma exatamente onde Loveless parou e gentilmente empurra o carrinho de mão um pouquinho mais adiante.
O detalhe em questão é significativo, no entanto. No geral, MBV é um pouco menos sobre tratamentos alucinógenos da melodia pop e mais sobre o poder do drone amplificado e distorcido. Casos em que se oferece um riff melódico pronunciado, como em "Soon", são poucos, se é que existem; em vez disso, geralmente testemunhamos acordes isolados dedilhados violentamente, de modo que MBV, em última análise, está muito mais próximo do ideal de "shoegazing" do que seu antecessor, que transcendeu o gênero. Essa nova abordagem — alguns podem até achar mais preguiçosa — felizmente não se aplica às melodias vocais, a maioria das quais ainda é escrita nas melhores tradições do dream-pop melódico e ainda apresenta fielmente Kevin por fora e Bilinda por dentro, com o desejado efeito "andrógino". Sem os vocais, no entanto, a música sofre: entra "Nothing Is", um instrumental estranho que se debate loucamente no mesmo lugar por três minutos e meio, como um garanhão enfurecido galopando sem sair do lugar porque as rédeas o seguram. Nos primeiros vinte segundos, é bonitinho; no segundo minuto, torna-se irritante; no terceiro, insuportável. Talvez devessem ter estendido por dez minutos, como em "You Made Me Realise" — pelo menos, assim seria uma declaração e um teste psicológico. Do jeito que está, são apenas três minutos e meio de espaço desperdiçado.
O que eu gosto no disco, no entanto, é que ele leva tempo para se desenvolver e evoluir gradualmente. Loveless era essencialmente estático: a fórmula foi posta em movimento logo na primeira faixa e continuou sem obstáculos até o final. MBV é menos direto. As primeiras duas músicas têm um estilo bem próximo ao de Loveless . ``She Found Now'' abre o álbum com camadas esperadas de guitarras distorcidas e estridentes, ondas suaves de feedback crepitando no teto e os vocais de Kevin saindo pela janela; ``Only Tomorrow'' mistura jangle e distorção em um único tom que combina bem com o falsete romântico que o acompanha; ``Who Sees You'' é como uma colmeia de abelhas elétricas geneticamente modificadas fervilhando ao redor da sua cabeça, com várias colmeias adicionais gradualmente se juntando em intervalos selecionados.
Mas nenhuma dessas três músicas está realmente no mesmo nível do melhor que Loveless tinha a oferecer; com todas aquelas guitarras zumbindo em vez de serem dinamicamente melódicas, você poderia suspeitar que esse material poderia agradar aos fãs de stoner rock em vez de pessoas que, como eu, foram conquistadas pela capacidade de Loveless de combinar ruído avassalador com uma adorável melodia pop. E para mim, portanto, MBV realmente só começa a se redimir quando sua quarta faixa chega. ``Is This And Yes'' rompe com a fórmula ao introduzir teclados na mistura — não teclados com som moderno de forma alguma, mas um som de órgão antiquado filtrado por alguns dos filtros de Shields, chiando hipnoticamente em seus ouvidos por conta própria antes de ser completado pelos vocais fantasmas amigáveis de Bilinda. Isso é totalmente MBV por natureza, mas tecnicamente é muito diferente — pode-se até sugerir uma influência de Beach House, exceto que tenho quase certeza de que eles teriam sido perfeitamente capazes de criar esse som sozinhos.
A partir daí, surpresas sutis surgem incessantemente. ``New Youʼ` é inesperadamente funky, saltitante e escassamente arranjado para MBV, exceto que quaisquer sons de guitarra, baixo e vocais que existam, eles ainda oscilam e flutuam como loucos — é assim que Blondie poderia ter soado se alguém tivesse a ideia de colocá-los no ácido. ``In Another Wayʼ começa com um breve trecho de cacofonia de guitarra quase King Crimsonian antes de se estabelecer em um paradigma muito mais familiar, mas mesmo assim a melodia principal é carregada por um tom estranhamente parecido com uma gaita de foles com fortes conotações celtas (a banda de repente se lembrando de suas raízes irlandesas?). E o encerramento ``Wonder 2ʼ assume um sério risco — pode ser o mais perto que eles chegaram da beira de igualar melodia com caos sonoro total; Embora haja uma espinha dorsal rítmica e uma estrutura melódica bem definidas, há tanto flanging e faseamento que você pode se sentir sendo jogado para fora da casinha do porquinho com toda essa agitação. Não sei se sou fã disso, mas aprecio a provocação.
Dito isso, serei cruel e afirmarei que MBV não é Loveless , porque às vezes tenta muito ser Loveless (e falha), e outras vezes tenta muito não ser Loveless , e ainda falha. Algumas dessas faixas são sonoramente muito interessantes, e algumas são muito adoráveis, mas vinte anos é muito tempo , e a magia não pode realmente ser reacendida. Há muita atmosfera, com certeza, mas não substância suficiente: sinto falta dos fortes ganchos melódicos que eram tão divertidos desenterrar debaixo dos escombros sonoros de Loveless - aqui, com uma produção mais limpa, os escombros são mais fáceis de remover, mas as descobertas são comparativamente decepcionantes. Toda a experimentação estilística e todas as tentativas de encontrar novas maneiras de aplicar a fórmula MBV são muito bem-vindas, mas temo que o raio não caia duas vezes desta vez.
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