À primeira vista, a capa de Wahj , de Toni Geitani , é uma presença intimidadora: toda em tons de preto e marrom, a pintura parece uma caverna ou uma cratera, cenário de uma grande violência desconhecida. Mas quanto mais se observa, mais luz se vê, até que toda a cena se torna luminosa, com brancos brilhantes e verdes vibrantes. Wahj , que em árabe significa "radiância", cria um efeito semelhante, com vislumbres de esperança brilhando em seu denso e apocalíptico universo sonoro. Como artista, Geitani é atraído pelas consequências do desastre, pelo que existe além do próprio evento. Sua formação original é em cinema, e seu primeiro longa-metragem, O Desaparecimento de Goya (2018), é um acerto de contas com a Guerra Civil Libanesa. Ele nasceu após o fim da guerra, mas viveu sob seus efeitos; sua cidade natal…
…Beirute ainda carregava as marcas da violência durante toda a sua infância. O evento que desencadeia Wahj não é nomeado, mas seu tema de catástrofe permanece o mesmo. A experiência de Geitani no cinema também é relevante, porque o disco é essencialmente cinematográfico — uma epopeia de 75 minutos com vocais arrebatadores, percussão estrondosa e sintetizadores melancólicos, aparentemente feita para as telonas.
Geitani faz parte de uma crescente comunidade de músicos, incluindo Nadah El Shazly e SANAM, que integram aspectos da música tradicional árabe em estilos modernos. Em Wahj , ele arranja melodias de maqam e improvisações vocais layālī em ambientes eletrônicos impecavelmente elaborados. “Hal” abre o álbum com vinil crepitante, órgão de tubos e cordas melancólicas que gaguejam e se transformam diante de uma parede de sintetizadores analógicos. Em seguida, surge a voz de Geitani, soando ao mesmo tempo exausta e esperançosa, como se estivesse observando uma cena de destruição em busca de um caminho a seguir.
Wahj é um álbum grandioso em escopo e escala, com muitas ideias apresentadas de forma grandiosa e dramática. Como um cineasta habilidoso, Geitani conduz o álbum alternando peças extensas com breves interlúdios. “Fajr Al Khamees” é uma faixa drone de desenvolvimento lento que encontra sua força tanto no timbre quanto na melodia, com os vocais fortemente distorcidos de Geitani flutuando em um espaço sem batida. Em seguida, vem “Sawtuka”, um pequeno esboço que leva esses vocais com efeitos ao limite, funcionando como uma pontuação antes da introdução de um novo conjunto de ideias na faixa jazzística e percussiva “Ruwaydan Ruwaydan”.
Geitani tem plena consciência da ressonância que os samples podem ter e os utiliza com cuidado; além de estudar cinema, ele possui mestrado em música eletrônica, com uma dissertação intitulada “Sampling as a Political Medium” (Amostragem como Meio Político). Em faixas como “Wasla” e “Madda Mudadda”, vozes sampleadas emergem de ruídos eletrônicos e estática, falando conosco de um passado distante. Elas se apresentam em Wahj como lembranças entre ruínas, nos recordando a mensagem central do álbum: mesmo nos momentos mais sombrios, a humanidade sobrevive com um brilho suave.
Sem comentários:
Enviar um comentário