quinta-feira, 9 de março de 2023

Crítica: "Sundowning", obra de estreia de Sleep Token

 

Vamos voltar aos primórdios da banda que se alimenta do trend, do ritualismo e do misterioso graças ao magnífico trabalho musical e artístico que compõe a banda cult Sleep Token . Originalmente de Londres, Inglaterra, seu debut deu origem ao EP intitulado Thread the Needle  (2016) para falar hoje sobre seu primeiro álbum Sundowning .

Muitos de nós sabemos como essa banda britânica se originou, a inspiração para fazer arte foi quando o vocalista acordou de um transe enquanto dormia e desde aquele dia "Sleep" é a deusa que eles adoram em suas músicas. A atividade dos ST é muito consistente, pois com apenas dois discos de estúdio e o terceiro à porta, é notória a forma como a banda trabalha enquanto coletivo; Bem, no momento em que eles estão em turnê, eles estão lançando material, isso nos dá a entender que, como banda, eles preferem ativamente o impacto no palco. 

Em 2019, ao assinarem com a Spinefarm Records, lançaram o álbum Sundowning que pela sua capa podemos ver que o minimalismo é um dos ideais característicos que utilizam para refletir o culto à harmonia. The Night Don't Belong To God é a primeira música que abre com um sintetizador e um piano natural, entrando na voz suave de Vessel, nos dando a sensação de algo a se contemplar. O próprio título nos diz que a noite pertence a Deus, para indicar que a noite e a rotina caem como o céu para continuar a vida rotineira que ao esperar o pôr do sol se torna algo doloroso. 

A Oferta é uma peça majestosa para mim, é até a música que me fez perceber que essa banda vem para quebrar padrões e inovar. Uma composição muito djent e ao mesmo tempo alternativa, estrondosa e melódica. A beleza da voz que o vocalista e seus coros possuem são excepcionais. A oferenda da qual se alimenta a teoria de que Vessel é um personagem vampiro que fala através do Sono. 


Levitar nos leva totalmente à contemplação desse estado de paz e veneração para nos regenerar de um trauma. Uma peça totalmente harmoniosa mas estrondosa como a marca que vão gerando no seu som, com a simplicidade da voz e do piano que nos lembra que a morte está muito longe ou equidistante do mundano mas que ao mesmo tempo a podemos testemunhar até perto mesmo quando nos apaixonamos, para lembrar que muitas vezes para amar é preciso sofrer.

Dark Signs é a peça de sintetizador que tanto distingue a geração djent moderna que combinou o metal com o pop e o eletrônico, para uma nova era comercial do novo ou moderno. Justamente a carta fala da saudade que uma pessoa sente ao perceber tudo o que deixou de ser para se tornar uma pessoa renovada e com cicatrizes. 

Considero Higher um núcleo do álbum, é a aceitação do que o mundo é hoje e o que a banda projeta com seu público para algo 'superior', algo aspiracional ou algo em que em algum momento não se está disposto a tolerar ou se contentar com algo que permanece estático e não está disposto a mudar. É uma peça em que muitas vozes cantam e o metal mais uma vez cede tolerância à alternativa enquanto cuida do djent. 

Take Aim é a balada acústica de voz aguda e de certo tipo angelical em que Vessel, como protagonista, espera contemplar de novo o que ama porque sem isso não pode continuar a se guiar para viver. 

Give é o fio que se rompe com o escuro ou o barulhento, para denotar simplicidade e fragilidade, algo que poucas bandas, principalmente no campo do metal, fazem. É uma balada pop muito moderna que se conecta com mais audiências através do sentimentalismo.

Gods é a conexão da banda com o metal progressivo no seu melhor, uma mudança total de ritmo, até mesmo uma mudança de voz mais próxima do núcleo. Liricamente forte, agressivo e até cheio de ódio. E por alguns segundos novamente completamente angelical, harmoniosa, é a música em que ST arrisca oscilar com a alternativa, o velho e o novo. Dando-nos a entender que a sua origem é o djent e estão dispostos a apostar com ele. 

Sugar nos lembra mais uma vez que a banda é fortemente influenciada pela sonoridade e cultura japonesa e que dualismo e suavidade são princípios fundamentais para compor djent que se mistura com o inglês. 

Diga que você segue o veredicto da contemplação, sintetizador e vozes angelicais, é outra balada de metal, que se conecta com a divindade, amor e redenção. Uma peça em que a parte metal-instrumental se destaca mais.

Arraste-me para baixo nos guia no final do álbum, novamente com a voz e o piano, que podem nos lembrar de momentos simples e finitos que somos para poder passar momentos como este com nossos entes queridos e aproveitar a vida para lembrar disso um dia os céus nos alcançarão 


Esportes de sangueÉ uma das minhas músicas favoritas da banda no momento. A maneira mais dolorosa de terminar o álbum, mas ao mesmo tempo a melhor maneira de curar. Mais uma balada cheia de harmonia e explosão artística, onde o metal não se opõe ao romântico e/ou alternativo. A voz de Vessel é excepcional e comovente, a letra cheia de dor, fragilidade, sem dúvida um processo de transformação ao se curar pelo amor – seu refrão nos diz: “Fiz de amar você um esporte sangrento, não posso vencer”. O rugido artístico dos agressivos pela cura é, sem dúvida, como o ST se contenta em ser uma banda que lota casas de shows e muito em breve estádios. Adoro Sleep Token e adoro o que fazem nestes tempos pós-pandemia onde a reconciliação, os valores frágeis, o “desconstruído”, amar-se, amar e ser amado são peças fundamentais nos nossos ambientes sociais. 


POEMAS CANTADOS DE CAETANO VELOSO


 

A Rã

Caetano Veloso

Coro de cor sombra de som de cor de mal me quer
De mal me quer de bem de bem me diz
De me dizendo assim serei feliz
Serei feliz de flor de flor em flor
De samba em samba em som de vai e vem
De verde verde ver pé de capim
Bico de pena pio de bem-te-vi
Amanhecendo sim perto de mim
Perto da claridade da manhã
A grama a lama tudo é minha irmã
A rama, o sapo, o salto
De uma rã.

A rita levou meu sorriso
No sorriso dela, meu assunto
Levou junto com ela o que me é de direito
Arrancou-me do peito e tem mais:
Levou seu retrato, seu trapo,
Seu prato, que papel!
Uma imagem de são francisco
E um bom disco de noel

A rita matou nosso amor de vingança
Nem herança deixou
Não levou um tostão porque não tinha não
Mas causou perdas e danos

Levou os meus planos, meus pobres enganos
Os meus vinte anos, o meu coração
E além de tudo me deixou mudo o violão

A rita...                                                                                                                                                                                              



Como Salif Keita quase cometeu o maior pecado do homem

 

salif keita

Salif Keita estava dentro de um contentor que servia de camarim à beira do Rio Douro, aproximei-me duvidando que pudesse estar só, alvitrei que meditasse. Decidi ficar um pouco à distância, observando-o, ele de olhos fechados, uma túnica e um barrete redondo colorido na cabeça. Subitamente abriu os olhos na minha direcção, sorriu mostrando a alvura dos dentes, fez-me um ligeiro sinal para que me aproximasse.

Recordo-me que, para ajudar a quebrar o gelo que ambos sentíamos, lhe ter dito que o considerava um dos maiores fenómenos musicais de África, que o sabia calculista na forma como se tornou num dos maiores casos de sucesso internacional da world beat, criador de inspirados momentos de encontro da espiritualidade africana com a modernidade tecnológica. Agradeceu o elogio e aclarou: “Limito-me a fazer o que o meu coração dita”.

De origem nobre, descendente do rei guerreiro que lançou os alicerces do império do Mali, Salif Keita nasceu albino e foi, à nascença, rejeitado pela família. Acredito que foi por isso que me disse: “Recuso-me a ser escravo do passado, pois só somos nobres quando somos úteis”. Condenado à vivência da exclusão familiar, foi obrigado a mendigar, cantando no mercado.

“Todos os dias percorria, a pé, os 25 quilómetros poeirentos que separavam a minha terra natal, Djoliba, da capital, Bamako, para viver de caridade. Foram tempos muito difíceis. Imaginas o que é ser rejeitado pela própria família? Isso marcou-me profundamente. Mas como não me podia matar, arranjei coragem e impus-me com a minha voz”   

Salif Keita falava com indisfarçável decoro por ter vencido tais provações, referindo-se ao seu canto como “o brotar de um bonito fogo-de-artifício”. Quando se referia a Carlos Santana como sendo “um músico que amo muito por ser tão fantástico e espiritual, que não é um Deus nem um anjo mas está muito perto disso”, alguém o chamou para iniciar o espectáculo.

Qual prece ou ritual, juntou as mãos e, impetuoso, ajoelhou-se no chão exclamando: “Se me tivesse suicidado, como tantas vezes pensei, nunca teria chegado até aqui. Ousei, fui o primeiro a querer propagar a música africana e consegui-o. Se tivesse morrido isso teria levado muito mais tempo. Digo-te, amigo, só não me suicidei porque segui o lado esquerdo do peito que me precaveu”. Como, perguntei-lhe, igualmente doce: “Avisando-me que o suicídio é o maior pecado do homem”.

Bob Dylan em 1966

 

Bob Dylan do lado de fora de sua casa em Woodstock em 1968 © Landy Vision.  Usado com permissão.

Bob Dylan do lado de fora de sua casa em Woodstock em 1968, dois anos após o acidente (Foto © Elliott Landy; usado com permissão)

Em 2021, comemoramos o 55º aniversário de vários dos momentos mais épicos do rock clássico - o último show público dos Beatles, o lançamento de Pet Sounds dos Beach Boys , a estreia de Monkees na TV e muito mais. Mas há uma data que uma lenda do rock prefere esquecer: 29 de julho de 1966. Naquele dia, Bob Dylan quase morreu.

Ele estava morando na bucólica Woodstock, NY, tendo buscado refúgio do barulho, caos – e drogas – que consumiram sua vida durante o ano passado, desde que ele “ficou elétrico” no Newport Folk Festival em julho de 65. . Ele se destacou comercialmente naquele verão inebriante com o segundo hit "Like a Rolling Stone" - ainda considerado por muitos hoje como a maior música de rock de todos os tempos - e lançou dois álbuns seminais no Top 10, Bringing It All De volta para casa e Highway 61 revisitado . Muitos já estavam chamando Dylan de “a voz de sua geração”, um rótulo que ele diria mais tarde que não era bem recebido por ele.


O último lançamento de Dylan, o LP duplo Blonde on Blonde , que muitos consideravam seu trabalho mais importante até o momento, havia acabado de chegar às paradas da Billboard em 23 de julho de 1966, quando seis dias depois Dylan partiu para um passeio pelos arredores montanhosos do interior de Nova York. em sua motocicleta Triumph 500cc, a última de uma série de motos que ele possuía desde que adquiriu sua primeira Harley na adolescência.

A intersecção de Striebel Rd e Glasco Tnpk, 2019 (Foto © Greg Brodsky)

Com sua esposa Sara Lowndes seguindo-o em uma perua, Dylan, de acordo com o livro de Barney Hoskyns de 2016, Small Town Talk , uma história da cena musical da cidade, deixou a casa de seu empresário Albert Grossman, dirigiu para o norte na Striebel Road e virou à direita na Glasco Turnpike. O sol estava em seus olhos, Dylan lembrou mais tarde (embora a princípio ele dissesse que havia atingido uma mancha de óleo), e ele ficou temporariamente cego. Dylan pisou fundo no freio, a roda traseira travou e, como ele confirmou mais tarde, ele “saiu voando”.

Embora estivesse com dor, Dylan a princípio não sentiu que precisava de ajuda médica, mas logo foi determinado que ele realmente precisava, e o astro do rock foi levado por sua esposa a um médico a uma hora de distância - sua condição foi considerada grave o suficiente para ele permaneceu na residência do médico por cerca de 10 dias enquanto iniciava sua recuperação de uma vértebra fraturada e outros ferimentos. Na esteira do acidente, Dylan cancelou todas as próximas datas de shows e, de acordo com Small Town Talk , simplesmente "deitou na cama e olhou pela janela" por algum tempo, "sentindo alívio por poder simplesmente parar".

Como Dylan repentinamente se retirou da vida pública sem explicação (Grossman gostava de envolver seu cliente em mistério), os rumores começaram a crescer. O acidente em si permaneceu apenas um boato por algum tempo, mas as especulações sobre a gravidade de sua condição rapidamente ganharam vida própria. Dylan estava morto? Desfigurado ou com dano cerebral? Ele faria música novamente? Em suas próprias memórias, Chronicles , Dylan escreveu: “Eu sofri um acidente de motocicleta e me machuquei, mas me recuperei. A verdade é que eu queria sair da corrida dos ratos. Ter filhos mudou minha vida e me separou de quase todos e de tudo que estava acontecendo. Fora da minha família, nada me interessava de verdade e eu via tudo através de lentes diferentes.”

O que seus fãs não sabiam na época era que, enquanto ele se recuperava em Woodstock, Dylan, em 1967 - o ano do sargento. Pepper , Hendrix, Monterey Pop e afins - estava entrando em um estágio prolífico de composição, produzindo dezenas de canções (entre elas "The Mighty Quinn" e "I Shall Be Released") e gravando-as informalmente em uma casa conhecida como Big Pink. Essas sessões, mais tarde apelidadas de “Basement Tapes”, com acompanhamento dos músicos que se tornariam conhecidos como The Band, permaneceram oficialmente inéditas por anos, embora tenham vazado bem cedo em bootlegs..

Embora suas aparições ao vivo tenham sido poucas nos anos seguintes ao acidente - a mais notável ocorrendo no festival da Ilha de Wight de 1969 na Inglaterra e no Concerto de George Harrison para Bangla Desh em 1971, Dylan finalmente voltou ao palco com um importante turnê de 1974 com The Band. Ele raramente parou de tocar ou gravar desde então.

O Concerto Para Bangladesh: Chorando Gentilmente

 

A capa original do álbum

A capa original do álbum

Tudo começou com um apelo de um amigo para outro. George Harrison era próximo do lendário músico clássico indiano Ravi Shankardesde meados dos anos 60, quando o Beatle procurou pela primeira vez um especialista para ensiná-lo a tocar sitar indiano de várias cordas. Shankar, cerca de 22 anos mais velho que Harrison e o reconhecido mestre mundial do instrumento, era de Bangladesh (anteriormente conhecido como Paquistão Oriental) na região de Bengala no sul da Ásia. Na época, em 1971, o site de Harrison afirma: "O país foi devastado por enchentes, fome e guerra civil, que deixaram 10 milhões de pessoas - a maioria mulheres e crianças - fugindo de suas casas". Sentindo-se perturbado e querendo ajudar, Shankar se encontrou com Harrison e perguntou se ele poderia chamar a atenção para a crise e possivelmente usar sua fama para fazer algo para arrecadar fundos para ajuda. “Sim”, Harrison disse a ele, “acho que poderei fazer alguma coisa.”

Em abril de 1971, Harrison começou a trabalhar recrutando amigos para um show único; em junho ele já havia recebido compromissos de vários dos maiores nomes do rock. Ele também providenciou um filme e uma gravação do evento, cuja renda seria revertida para a causa. A data do show foi marcada para 1º de agosto de 1971, dois shows (tarde e noite) no Madison Square Garden de Nova York. O Concerto para Bangladesh não apenas seria a primeira grande apresentação ao vivo de Harrison desde que os Beatles pararam de fazer turnê cinco anos antes, mas também seria uma das maiores noites de rock clássico da história.

A escalação era impressionante: primeiro, havia Ringo Starr . Como se metade dos Beatles não fosse uma atração suficiente para os fãs, Harrison trouxe seu bom amigo Eric Clapton , os tecladistas Leon Russell e Billy Preston , o baixista Klaus Voorman (um velho amigo dos tempos dos Beatles em Hamburgo), Jim Keltner dobrando com Ringo na bateria e muitos outros.

Os shows começaram com apresentações de Shankar e seus músicos, seguidos por Harrison e sua comitiva, apresentando material tanto de sua carreira solo emergente ("My Sweet Lord", "Wah-Wah") quanto do catálogo dos Beatles ("While My Guitar Gently Weeps”, “Something”), bem como músicas de Starr (“It Don't Come Easy”), Russell e Preston.

Assista a duas apresentações de Starr e Preston

Assista Harrison, Ringo e Clapton tocando “While My Guitar Gently Weeps”

Harrison então derrubou a casa com “Here Comes the Sun”, seu clássico acústico dos Beatles.

“Vamos tentar um só com esses violões…”

Mas o momento que colocou o Concerto para Bangladesh no topo como um para todos os tempos foi quando Bob Dylan subiu ao palco. Como Harrison, ele não havia se apresentado muito em público recentemente, desde um acidente de motocicleta em 1966 que o levou a reavaliar sua vida e carreira. Dylan, que supostamente estava nervoso por tocar para um público tão grande, subiu ao palco para o primeiro show acompanhado por Harrison, Russell (no baixo) e Starr (tocando pandeiro) e executou cinco de suas maiores composições: “A Hard Rain's A-Gonna Fall”, “Blowin' in the Wind”, “É preciso muito para rir, é preciso um trem para chorar”, “Love Minus Zero/No Limit” e “Just Like a Woman”, antes de Harrison e a banda fecharem a apresentação.

Veja Dylan cantando “A Hard Rain's A-Gonna Fall”

O show noturno seguiu uma trajetória semelhante, com Harrison e Dylan fazendo algumas mudanças em seus setlists: Dylan, notavelmente, acrescentou “Mr. Tambourine Man” no lugar de “Love Minus Zero”.

A gravação do Concerto para Bangladesh  , apresentando destaques dos dois shows, foi lançada em 20 de dezembro de 1971 e subiu para o segundo lugar na parada de álbuns da Billboard , ganhando também o Grammy de Álbum do Ano. O filme, lançado nos Estados Unidos em 23 de março de 1972, também foi o favorito dos fãs.

Assista Harrison e Russell cantando em “Beware of Darkness”, com um elenco de milhares

Após os shows em Bangladesh, houve alguma controvérsia sobre a alocação dos fundos, mas cerca de US $ 12 milhões acabaram sendo usados ​​para ajudar nos esforços de socorro na próxima década e meia. E no mundo da música rock, o Concerto para Bangladesh de 1971 é visto como um evento marcante, o primeiro verdadeiro concerto beneficente em grande escala desse tipo; serviria de modelo para o Live Aid e é visto como o protótipo para muitos outros eventos de caridade até hoje.

Em agosto de 2022, nem o álbum nem o DVD estavam impressos. E seu 50º aniversário veio e passou sem nenhuma notícia de reedição.


'Innervisions' de Stevie Wonder: alcançando um terreno mais elevado


Inervisões de Stevie WonderNo verão de 1973, Stevie Wonder , embora tivesse apenas 23 anos, já era um veterano da indústria musical de 10 anos - e um dos artistas mais elogiados do mundo. Uma das maiores estrelas do império Motown de Berry Gordy Jr., o ex-Stevland Hardaway Morris ganhou destaque pela primeira vez com o bater palmas “Fingertips—Pt. 2” na primavera de 1963, montando seu primeiro lançamento (na verdade lançado pela subsidiária Tamla da Motown, assim como todas as suas gravações em meados dos anos 80) para o topo das paradas pop e R&B. Um multi-instrumentista e jovem cantor/compositor talentoso - inicialmente anunciado como Little Stevie Wonder - seu álbum de estreia, que também alcançou o primeiro lugar, foi intitulado "The 12-Year-Old Genius" (foi gravado antes de ele completar 13 anos), e ninguém duvidou dessa afirmação ousada.

Wonder desfrutou de uma sequência ininterrupta de sucessos ao longo dos anos 60, um clássico após o outro: “Uptight (Everything's Alright)”, “A Place in the Sun”, “For Once in My Life”, “My Cherie Amour” e outros , e ele não teve nenhum problema em mudar com o tempo - ou liderar o caminho para a próxima novidade na música. Quando a década chegou aos anos 70, Wonder já estava abraçando os novos ritmos do funk, bem como dominando a sofisticada balada soul que se tornaria uma marca registrada da época.

Embora ele continuasse colocando discos de sucesso nas paradas de singles, as vendas de seus álbuns estavam estagnadas há muito tempo. O que Stevie Wonder precisava era melhorar seu jogo, fazer música que cruzasse para o público de rock maduro e comprador de álbuns que havia deixado o single e o rádio AM para trás.

Ele ganhou destaque no verão de 1972, quando os Rolling Stones o contrataram para abrir todos os shows da primeira grande turnê americana em três anos. Muitos fãs de rock o perderam de vista e ficaram surpresos ao ver Wonder crescido agora e tocando música que era tão funky quanto qualquer outra coisa por aí. Quando Wonder lançou seu próximo álbum, Talking Book , em outubro de 1972, ele disparou para a posição #3 na Billboard e produziu dois singles #1 que se tornariam permanentes no cenário pop/R&B: “Superstition”, um exemplo clássico de funk em seu mais melódica e acessível, e a balada romântica “You Are the Sunshine of My Life”, desde então regravada por literalmente centenas de artistas.

Para manter o ímpeto, Wonder precisava de um acompanhamento igualmente forte e acertou em cheio. Innervisions , seu 16º álbum em uma década, foi lançado em 3 de agosto de 1973 e decolou imediatamente. No álbum, Wonder atuou como uma banda virtual de um homem só, tocando ele mesmo quase todos os instrumentos na maior parte da gravação. Como seu antecessor, Innervisions caiu nas graças de um grande público, alcançando a quarta posição na parada de álbuns da Billboard e gerando três grandes singles de sucesso: "Higher Ground" e "Living For the City", ambos no top 10, e "Don 't You Worry 'Bout a Thing', que chegou perto.

Todos os três continuam sendo clássicos do rock clássico e das listas de reprodução de R&B vintage hoje.

Alice Cooper, apresentadora, e Stevie Wonder, vencedor do Álbum do Ano por Innervisions, no 16º Grammy Awards, 2 de março de 1974 (Foto: CBS Photo Archive © 1974)

Innervisions , que ganhou o Grammy de Álbum do Ano em 2 de março de 1974, provou que Stevie Wonder ainda era um artista viável nos anos 70, que esse ex-prodígio tinha os bens para continuar sendo uma força. Nos anos seguintes, ele se superaria duas vezes mais, com os álbuns Fulfillingness 'First Finale (1974) e o LP duplo de 76 Songs in the Key of Life , considerado ainda hoje uma das gravações mais extraordinárias já feitas. Ambos também receberam o Grammy de Álbum do Ano.

Hoje, Stevie Wonder não é menos vital. Embora ele não tenha lançado um álbum de material novo em mais de uma década, em shows ele ainda impressiona. Seria um erro pensar que ele nos deu tudo o que tem.

Destaque

Guess Who - American Woman 1970

  O álbum de maior sucesso do The Guess Who  , alcançando o nono lugar nos Estados Unidos (e permanecendo nas paradas por mais de um ano), e...