Aksak Maboul "Un Peu De L'Âme Des Bandits" (1980)

 

A criação de estreia de Aksak Maboul parecia divertida. Uma espécie de festa de amantes da música fanáticos que colocaram as mãos em equipamentos de estúdio. Na verdade, o colaborador do evento, Mark Hollander, não negou a falta de um plano ideológico claro. Uma diversão sonora chamada “Onze Danses Pour Combattre La Migraine” (1977) é uma espécie de atração galopante, desenhada sob o lema “Sem regras!” As influências abrangem toda a gama: de Duke Ellinton , Erik Satie e Nino Rota ao Kraftwerk , a escola americana de minimalismo e a música dos ciganos romenos. O princípio da interação dos elementos centrais continha uma fórmula quase Jamesbond: agite, mas não misture. Curiosamente, o resultado ficou ótimo. Uma festa alegre – extravagante como o inferno, mas bastante audível. No outono de 1977, Hollander montou uma brigada “viva”. Os belgas começaram a dar concertos ativamente, atraindo a atenção de todos com seu exorbitante descuido intelectual. Nessa altura, o sócio de Marc, Vincent Queny, já se tinha retirado completamente do desempenho de funções, limitando-se ao papel de arranjador. E o líder, que se deixou levar por suas atuações, fez conexões e conhecimentos com habilidade em escala internacional. Os pilares britânicos do gênero RIO Fred Frith e Chris Cutler (ambos de Henry Cow ) apareceram repentinamente na órbita amigável de Hollander , e a eles se juntou o mestre do violoncelo Denis Van Hecke . Tendo completado a banda com velhos conhecidos (vocalista Catherine Jaugnyi , sopro Michel Berkman , tecladista/percussionista Frank Weitz ), Mark começou a cultivar um novo campo composicional em um amplo campo de experimentos.
"Un Peu De L'Âme Des Bandits" é diferente de seu antecessor. Tanto pelo humor quanto pela escolha dos meios. Devido, em primeiro lugar, a uma ênfase diferente. Os elegantes ziguezagues do disco são um hino ao exotismo. O padrão pseudo-polinésio da Sra. Zhonya na peça "Modern Lesson (Bo Diddley)" tendo como pano de fundo caixas de bateria, efeitos de fita e jazz de câmara colorido é, claro, legal. No espirituoso esquete "Palmiers En Pots", Hollander e companhia combinam com maestria a passagem acadêmica de "Trio (Nuits D'Argentine)" do acordeonista francês Andre Verschuren com o ritmo de "Tango", escrito em conjunto por Marc e Frank. "Geistige Nacht (Rondo)" é uma vanguarda maluca gerada pela mente inflamada de Fred Frith . Amantes Henry Cow e Univers Zerodevemos simplesmente apreciar o modelo complexo do caos domesticado. “I Viaggi Formano La Gioventu” é uma invasão ao território do microcromatismo étnico, neste caso turco. A transformação artística de Van Hecke é especialmente surpreendente: de um flamengo refinado de sangue aristocrático, ele de repente se transforma em um sulista sensual, cantando o texto no dialeto otomano. Os membros do Aksak Maboul qualificam a reprise "Inoculating Rabies" com o termo "crypto-punk". Talvez esteja certo. Estrondos selvagens de violoncelo elétrico, guitarras e baixo apoiados por fagote e clarinete - você não vê isso com frequência. E o colosso de 23 minutos “Cinema (Knokke)” é um híbrido absolutamente louco de tendências filarmônicas à la Edgard Varèse , ruído ambiente, jazz espaçoso, extensos ataques de rock e muito mais. Como bônus, é anunciado o número antecipado de 1981 "Bosses De Crosses (Horreurs)", criado pela dupla Hollander/Keni sob os auspícios do projeto The Honeymoon Killers . Este coquetel inebriante se encaixa perfeitamente na imagem sonora do lançamento, servindo como sua continuação lógica e conclusão ao mesmo tempo.
Resumindo: um prato estranho e muito condimentado, pensado para um público de elite de filofonistas. Eu não recomendo ignorá-lo.