1) Success; 2) Memory Serves; 3) Summer Well; 4) Lights; 5) Barricade; 6) Always Malaise; 7) Safe Without; 8) Try It On; 9) All Of The Ways; 10) The Undoing.
Veredito geral: Em que a Interpol não tem nada além de lágrimas, mas eles nem conseguem se afogar nelas, porque todas as cebolas estão estragadas.
Carlos Dengler deixou a banda logo após o lançamento deste desastre autointitulado, e eu secretamente espero que ele tenha tirado umas férias longas, longas, longas nas Bahamas ou em algum lugar, festejando até a morte, porque até mesmo uma audição superficial deste muro lento, insosso e miserável de autopiedade me faz correr para a segurança do álbum mais próximo do Mötley Crüe (bem, não exatamente, mas eu preciso desesperadamente de uma dose de hipérbole para este). Claro, em certo sentido, pode-se argumentar que Banks está simplesmente dando continuidade à tendência iniciada com Our Love To Admire : o Interpol continua a crescer e amadurecer, tornando-se cada vez mais emotivo e introspectivo, exibindo cada vez mais vulnerabilidade e sensibilidade, indo dos ritmos fortemente focados, enérgicos e de sapateado de sua juventude para um som mais relaxado, melódico e atmosférico e uma atitude confessional mais direta.
Mas em algum outro sentido, que no momento sobrepujou todos os meus restantes, Interpol é simplesmente péssimo. O que havia de bom em Our Love To Admire é que era em grande parte um álbum de sons antêmicos — Banks havia trocado voluntariamente um pouco daquele enigma pós-punk por ser sincero, mas as melhores músicas daquele disco ainda preservavam a energia decisiva de Interpol e a distribuíam bem o suficiente entre melodias diversas e ganchos vocais cativantes. Em Interpol , tudo isso é esquecido em favor de uma mistura geralmente acinzentada, sombria e monótona de shoegazing e clichês de rock alternativo. Não é preciso ir além da comparação das faixas de abertura: ``Pioneer To The Falls'' tinha uma ótima dinâmica melódica e aquele tom vocal denso, quase autoritário ("mostre-me a pilha de terra e eu rezarei...") que imediatamente sugeria que havia algo acontecendo. ``Success'', em comparação, recorre a truques padrão de shoegazing e afoga os vocais na sopa sonora geral, sem nenhum bom gancho à vista.
A partir daí, quase cada música soa atmosférica como a anterior. Às vezes, parece que aqueles trinados pesados de guitarra são o único estilo de tocar que importa para a banda agora, e sempre parece que Paul Banks, de alguma forma, se prendeu exatamente ao mesmo modo de cantar — um falso tenor chorão — e gera tanta compaixão quanto se esperaria de um mendigo entediado sentado ao seu lado enquanto você é forçado a passar meia hora esperando por um amigo. As críticas amadoras ao álbum estão cheias de zombaria das tentativas de Banks de cantar em espanhol na faixa final, mas me parece que grande parte dessa zombaria é provavelmente alimentada por todo o ódio acumulado durante as dez faixas anteriores, então, quando, bem no final, você tem a chance de apedrejar o sujeito por "apropriação cultural", você o faz com alegria.
A única faixa do disco que possui elementos "otimistas", além de um refrão moderadamente cativante, é "Barricade", lançada sem surpresas como single principal — mas não chega nem perto da qualidade do hino psicodélico "Mammoth", muito menos de qualquer pop-rock soul decente e escolhido aleatoriamente do catálogo de qualquer outra banda. O lamento histérico de Paul no refrão ("começa a parecer uma barricada para nos manter LONGE!... para nos manter LONGE!...") atrairá a atenção, mas ele não é o tipo de cantor que consegue transmitir adequadamente a sensação de desespero descontrolado — no fim das contas, é mais provável que a música seja jogada na mesma lata de lixo que 99% das produções teatrais emo da mesma época. A questão é que o Interpol sempre foi sombrio e melancólico, mas até agora, eles não foram realmente chorosos e emogênicos; Neste disco, eles cruzam a fronteira para o território onde você deveria dar o proverbial abraço no herói lírico de Paul Banks, e eu não quero dar o proverbial abraço no herói lírico de Paul Banks. Não posso simplesmente dar um tapa nele? Isso não é "vulnerabilidade", isso é sonic mush.
Quer dizer, qualquer pessoa inteligente provavelmente poderia prever que o Interpol não sobreviveria à transição para a década de 2010, mas pelo menos tanto o Antics quanto o Our Love conseguiram aclamação da crítica, algum sucesso comercial e um status cult entre os fãs (para cada grupo de fãs "genéricos" do Turn On The Bright Lights , você certamente encontrará um grupo menor afirmando que o Antics ou o Our Love são a única e verdadeira obra-prima da banda). Com essa autointitulada "reinvenção", parece que eles perderam tudo: o disco ainda continuou a vender com base em resíduos inerciais, mas críticos e fãs parecem ter finalmente perdido o interesse em defender a relevância da banda, visto que não havia mais nenhuma. E ninguém deve ser culpado, exceto Paul Banks — que, por algum motivo, pensou que o futuro do Interpol estaria mais na autopiedade sentimental do que na energia coletiva do rock.
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