1) VROOOM; 2) Frame By Frame; 3) Sex, Sleep, Eat, Drink, Dream; 4) Red; 5) One Time; 6) BʼBoom; 7) THRAK; 8) Improv: Two Sticks; 9) Elephant Talk; 10) Indiscipline; 11) VROOOM VROOOM; 12) Matte Kudasai; 13) The Talking Drum; 14) Larksʼ Tongues In Aspic, Part II; 15) Heartbeat; 16) Sleepless; 17) People: 18) BʼBoom (reprise); 19) THRAK.
Veredito geral: Excelente documento ao vivo do período do Double Trio, mas relativamente pobre em surpresas de qualquer tipo.
Este álbum ao vivo, subintitulado The Official Bootleg , foi supostamente lançado como um remédio para a circulação maligna de um bootleg italiano de baixa qualidade documentando os shows argentinos do Double Trio (o que nos faz pensar se Robert Fripp estava tão distante do mundo que nunca tinha visto um bootleg do King Crimson antes de 1995). Pode valer a pena notar que a formação do Discipline não lançou um álbum ao vivo após a dissolução ( o Absent Lovers não veria a luz do dia até 1998), muito menos todos aqueles álbuns ao vivo quase desafiadoramente curtos e não particularmente representativos dos anos setenta — como se um dos maiores atos de rock progressivo ao vivo de todos os tempos acreditasse que The Time Has Yet Not Come para o mundo inteiro absorver toda essa grandiosidade, e que todas essas fitas, diligentemente gravadas e preservadas, deveriam ser permitidas a cozinhar e fermentar, esperando seu tempo... e agora, todas essas esperanças e sonhos anulados por algum contrabandista italiano. (Só para constar, o contrabandista foi finalmente localizado, cortado em pequenos pedaços e espalhado por todo o país, com cada membro ostentando uma etiqueta dizendo O REI CARMESIM DIZ OLÁ. A polícia ainda está tentando desvendar o caso.)
De qualquer forma, do jeito que está, BʼBoom agora detém a duvidosa honra de ter sido o primeiro álbum ao vivo do King Crimson lançado oficialmente a ser totalmente representativo de um evento de turnê contemporâneo — 26 anos após a formação do grupo. Para fãs de longa data da banda, este deve ter sido um evento muito significativo, mas, claro, em retrospecto, foi completamente ofuscado pela enxurrada de lançamentos de arquivo. O período do Double Trio dificilmente foi o período mais apreciado na história da banda, e hoje a relevância do álbum dependerá essencialmente de quão duro você quer ouvir a maior parte do material do THRAK tocado ao vivo. Para ser franco, não ouço um mundo inteiro de diferença, como seria entre os discos de estúdio da era Discipline e Absent Lovers . Ou isso ocorre porque eles já haviam enfatizado seriamente o aspecto agressivo RAWK das músicas no estúdio, ou porque a tecnologia havia atingido um nível tal que agora eles eram capazes de reproduzir perfeitamente no palco todos os seus efeitos de estúdio, algo que ainda não existia em meados dos anos 80 — provavelmente por ambos os motivos.
A única faixa que é significativamente diferente é a própria ʽBʼBoomʼ, seriamente esticada além de sua duração original — mas isso se deve em grande parte ao fato de que consiste em uma parte inicial atmosférica-ambiental, que pode ser facilmente estendida para qualquer duração necessária para manter a névoa psicodélica forte, e um dueto de bateria subsequente, que pode ser facilmente estendido para qualquer duração necessária para deixar as pessoas decidirem quem chuta mais traseiros, Bruford ou Mastelotto. Aliás, para manter as coisas justas e justas, há também um dueto de baixo aqui — ʽImprov: Two Sticksʼ é uma troca surpreendentemente terna de sentimentos amigáveis entre os instrumentos de Levin e Gunn, mantida curta e doce. No geral, porém, há uma quantidade surpreendentemente pequena de improvisação, o que quase dá ao álbum uma sensação de falso comercial; os que não foram ao show teriam que esperar até THRaKaTTaK para descobrir o quão profundamente estavam enganados ao pensar que Fripp & The Gang tinham decidido pegar leve e se transformar em um bando de artistas de música pop. (Aqui, o pequeno trecho improvisado no meio de ʽTHRAKʼ é apenas uma diversão inofensiva de marimba).
Além de THRAK , o Double Trio previsivelmente volta ao catálogo da era Discipline , com ʽIndisciplineʼ como a faixa mais sonoramente aventureira dos velhos tempos — todo o resto é principalmente castanhas no estilo «pop estranho» como ʽElephant Talkʼ e ʽFrame By Frameʼ. ʽSleeplessʼ ganha uma seção de ponte rearranjada, com Fripp adicionando leads de guitarra em ângulo irregular no estilo ʽDisciplineʼ ao arranjo anteriormente apenas de vocais e percussão; não acho que isso funcione bem, porque interrompe o contraste entre alto e baixo que era tão importante em primeiro lugar. ``Heartbeat'' ganha uma introdução romântica de piano... espere, claro que não é piano, é só Adrian adicionando mais um daqueles efeitos bestiais à sua guitarra ( The Guitar As Orchestra foi lançado em 1995, então suponho que ele ficou muito feliz em demonstrar um pouco desse potencial para um público maior do que seus fãs solo). E as únicas verdadeiras «velhas» são ``Red'' e ``Larks'' Tongues In Aspic'', que eles já haviam tocado com a formação dos anos 80 — exceto que essas ``Larks'' são na verdade precedidas por ``The Talking Drum'', restaurada com sucesso do túmulo em toda a sua beleza demoníaca.
No geral, porém, BʼBoom compartilha a duvidosa distinção de ser aquele álbum ao vivo do King Crimson que é perfeitamente audível e agradável do começo ao fim — e ao mesmo tempo quase completamente dispensável. Se alguma vez houve um motivo para possuí-lo e apreciá-lo em 1995, esse motivo evaporou há muito tempo com o lançamento de toneladas e toneladas de coisas mais interessantes e menos previsíveis. Em vez de caçar o álbum de áudio, provavelmente faria muito mais sentido rastrear o vídeo (ainda amplamente disponível) Deja VROOOM , documentando o show da banda em 1995 no Japão — ele tem quase o mesmo setlist e dá a você o bônus adicional de ver o Double Trio em ação.
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