O ano é 1983. A arte pura definha em crise, e o processo de comercialização total torna-se cada vez mais evidente. Electro-pop, pós-punk
e heavy metal agressivo e selvagem reinam absolutos no rádio. E, neste momento peculiar, artistas suecos de renome decidem relembrar aos europeus os códigos culturais universais de sua civilização. O astro dos palcos Björn Jason Linde , o respeitado pianista clássico Steffan Scheja e o produtor Leif Carlqvist alugam o Polar Studios, em Estocolmo, onde gravam um programa singular de gênero indeterminado..."Europa" é a fase inicial de um projeto musical conceitual que se estenderá por vários anos. Essencialmente, trata-se de um desafio aos formatos convencionais e desgastados. Não é rock, não é pop, não é jazz... Tocando segundo suas próprias regras, estabelecidas pela dupla de compositores e intérpretes. Sem trair seus gostos ou convicções íntimas em um único ponto, Lind (flauta, sintetizadores) e Sheja (piano, sintetizador) dão início a um ciclo composto por uma série de miniaturas sinfônicas. E este tríptico incomum prova ser atemporal: décadas se passam, mas os notáveis discos da dupla escandinava não mostram sinais de desgaste, mantendo sua relevância e apelo. E assim, "Europa".
Uma jornada sonora geográfica começa na boa e velha Inglaterra. É aqui, na região montanhosa de Cumbria, que se encontra o Parque Nacional do Lake District, cuja beleza serviu de base para o maravilhoso tema "Lake District". O sublime romantismo das passagens de teclado, a atmosfera sutilmente transmitida de picos rochosos envoltos em névoa... um afresco nobre e majestoso, posteriormente reconhecido como uma das melhores obras de Lind. Seu contraponto emocional é a faixa "Departure Bukarest", repleta de sobretons de flauta vibrantes e um pianíssimo impulsivo. O charme inquietante das noites brancas é brilhantemente ilustrado na peça "S:t Petersburg", que celebra os contornos austeramente nobres da Cidade de São Pedro. "Fontana di Trevi", que retrata as maravilhas da maior fonte de Roma, situa-se na interseção do neoclassicismo e da música New Age sintetizada. A faixa cerebral "Versailles Unknown" é uma companheira perfeita, elaborada em linhas sonoras semelhantes. "Warszawa Prelude" transita para planos dramáticos rigorosos, exemplificados pela experiência e talento composicional de Steffan para grandes formas orquestrais. Nuances étnicas sutis enriquecem significativamente o campo de atuação em "Guernica", um relato sem palavras sobre as origens da antiga capital basca. Aplausos especiais para a virtuosa seção de metais de Lind, que executa um solo inspirado do início ao fim. "Unter den Linden" é imbuída de uma qualidade contemplativa e enigmática: uma ode solene ao mais famoso bulevar de tílias de Berlim e aos cativantes e intrigantes truques de flauta do mago Björn; um esquema surpreendentemente construído e insondável. Depois disso, o estudo reflexivo "Brandenburger Tor" parece um tanto mundano, embora não deixe de ser agradável. O soberbo final, intitulado "Hotel Wien Imperial", tece uma dança silenciosa de paixão oculta e melancolia lânguida, inspirada pela sensação de uma separação iminente.
Em resumo: um lançamento maravilhoso que, embora não esteja diretamente relacionado ao prog, justifica plenamente sua posição como um evento significativo no mundo da arte.
Sem comentários:
Enviar um comentário