sábado, 20 de junho de 2026

Horse Lords - Demand to Be Taken to Heaven Alive! (2026)

Uma obra lúdica, matemática, gaguejante, experimental e gonzo de jazz rock!

Horse Lords pegou um monte de funk mutante, folk, prog, canto gregoriano, jazz, música eletrônica... - picotou tudo em mil fragmentos e depois remontou de uma forma que transmite uma sensação de ímpeto meditativo, porém com uma agitação inquieta, ao estilo de Steve Reich.

Equilibra brilhantemente o cerebral com o visceral. O orgânico com o mecânico. A desconstrução com novas construções.

É como uma daquelas obras de arte em que se pega um quebra-cabeça e se reorganizam as peças para criar uma representação estranha e abstrata da imagem original. Nada está no lugar certo, mas de alguma forma tudo acaba se encaixando.


Para fãs de: Glenn Branca, Battles, Angine de Poitrine, Steve Reich, Devo



Sleeping With Sirens - An Ending in Itself (2026)

Então, este é um álbum especial para mim, porque, até o momento, An Ending in Itself é o primeiro álbum que eu estava ansiosamente esperando, e muito, diga-se de passagem, desde que me tornei fã da banda, já que o álbum anterior a este já havia sido lançado há quase dois anos quando ouvi toda a discografia deles. Eles tinham um material promocional incrível para este álbum e três singles realmente excelentes para gerar expectativa, e agora que o álbum finalmente foi lançado, posso dizer com confiança que a espera valeu a pena, e isso sendo generoso.

Se eu tivesse que descrever este álbum, diria que ele parece uma combinação de muitos dos álbuns anteriores em vários aspectos. A variação no trabalho de guitarra está em um nível completamente diferente, com uma sensação de combinação entre With Ears to See and Eyes to Hear e How It Feels to Be Lost, e isso é combinado com um nível de peso que lembra muito Complete Collapse. O resultado é, na minha opinião, o melhor trabalho de guitarra que essa banda já apresentou, e isso é dizer muito, considerando o que já ouvimos deles antes. A mixagem é um espetáculo à parte, com uma variação de filtros e transições perfeitas entre os estilos vocal e instrumental, comparável a "How It Feels to Be Lost". A transição entre a sonoridade limpa de "Let's Cheers to This" e "Madness" e a aspereza de "Complete Collapse" acontece num piscar de olhos, complementando e enriquecendo cada música imensamente. Embora soe um pouco estranha em alguns trechos de "Left on Repeat" e na maior parte de "Process", com um som um tanto abafado e artificial, isso

não chega a comprometer significativamente essas músicas. Quanto às letras, é difícil descrever a qualidade comparando com outros álbuns. Algumas partes parecem inspiradas em outros trabalhos, mas o lirismo em geral tem um estilo próprio e eficaz, com uma fluidez impecável. E, falando do ponto principal, os vocais adoráveis ​​e crus de Kellin, fica claro o quanto ele refinou e evoluiu seu estilo vocal ao longo dos anos. A mesma afirmação pode ser feita sobre a enorme variedade de tons vocais presentes em Madness e How It Feels to Be Lost, e o nível de experimentação (que, aliás, não se limita aos vocais) está muito presente aqui, mas eles soam quase fracos quando comparados ao trabalho que ele fez em God in My Head, Left on Repeat e PTSD. São realmente algo impressionante e você precisa ouvir o que são, indiscutivelmente, seus vocais mais fortes até hoje para acreditar. O início não é tão forte, com sua interpretação não sendo tão impactante quanto poderia ser na faixa-título, mas a partir daí, a qualidade só melhora.

Mas o que realmente me chamou a atenção neste álbum foram as influências do projeto Haunted Mouths de Kellin, A Collection of Greetings. Para quem não conhece, trata-se de um álbum de pop lo-fi que enfatiza bastante o reverb em contraste com vocais e instrumentos suaves, e essa vibe pode ser percebida em várias músicas deste álbum, com uma pegada mais hardcore, especialmente em Forever/Always e Looking Back at Me, sendo esta última tão linda que me fez chorar. Fiquei muito feliz em ouvir elementos do que eu presumiria ser um álbum bem obscuro, tão distante do que o SWS é associado, e vê-los tão perfeitamente integrados ao seu estilo hardcore.

Se ainda não ficou claro, An Ending in Itself entregou mais um ótimo trabalho desta banda incrível em todos os sentidos, soando como uma combinação de álbuns anteriores, mas também se destacando por apresentar um estilo próprio com um nível de experimentação que realmente compensa. Pessoalmente, eu não diria que este é o melhor álbum deles, mas não me surpreenderia se acabasse sendo para todos que o ouvissem. Dizer que ele faz jus à expectativa criada seria pouco para descrever o quão brilhantemente eles se saíram com este trabalho.



Tara Clerkin Trio - Somewhere Good (2026)

 

Descobri a música desta banda há um ano (uau, o tempo do meio) e desde então ele ficou obcecado pelo som que tinha. Usamos os samples e beats realmente agradáveis ​​que eu recuerdan no Downtempo e no conhecido Trip Hop, mas añaden deliciosas guitarras e estruturas de minimalismo jazzero que não se sentem "apartadas" dos samples ou dos beats, mas sim que se sentem dentro dos mismos, lo que faz que todo se sienta orgânico mas nunca complejo, mais bem todo o contrário: se sente-se fácil, relaxante, acolhedor... mas com uma melancolia muito, muito madura.

Há improvisação, mas nunca se sente cansado. Sempre se sente como expressão honesta e nunca com a necessidade de ser eclético por ser eclético, mas sim a venda da alma, assim como a venda do coração. Por exemplo, "Ups & Downs" tem uma evolução lenta, começando com um loop misterioso com capas e capas livres e tranquilizantes, até que tudo se desenvolva em um jazz SUPER legal e ventilado, e se sente tal como se hubiese prendido o ar condicionado quando há muito calor... tudo é tão cercano, tão fácil de amar.

As batidas e a eletrônica me lembram muito da indietrônica dos anos 2000... é uma sensação de pouco hip hop, mas com melodias agradáveis ​​e flutuantes, mas agora misturadas com atmosfera pop e psicodélica. Por isso é pena que esta banda e este álbum sejam uma das mais ideais representações da minha ideia de música contemporânea... música que se baseia e se nutre da nostalgia do passado, mas añade toques únicos e elegantes que fazem que este seja um mar novo, o presente... um presente melancólico, mas também um presente que lembrei.

Silently é pegadiza enquanto é expresso, é clássico e melódico, mas se sente como um sonho... muy, muy sleepy... adormilada, e isso é fantástico. Na verdade, sinto que estou ouvindo minha casa hablarme. A produção é evocativa e o instrumental magnífico... o "breakbient" mais relaxado que oirás... e é uma das bandas pocas que fazem que este tipo de instrumental no solo se sinta groovys y "chill out" sino também que evoca algo, e esses pequenos desdelos rítmicos e detalhados percusivos le añaden un flow único al ya sentimentalismo minimalista del estilo... música limpia e insisto, los samples son magistrales.

"Slow Island" é perfeitamente agradável. Um amigo meu disse que soa como "dub neoclássico" o que me pareceu bastante criativo e acredito que vale a pena colocá-lo aqui. ¡E isso é verdade! Esse baixo é muito duvidoso, muito profundo e criativo, que é o melhor uso que a banda tem, especialmente nesse tipo de som. ¿Pós-dub hogañero? sim, por favor.

Minhas das favoritas sem embargo são Somewhere Good e Movin' On.

A canção titular usando o que é para mim o melhor loop de guitarra do álbum entero (de verdade, a magia de loopear o fragmento correto é INEXPLICABLE) em conjunto com um piano muito adorável e emotivo... hasta introduzir a bateria e seguir para frente... os pequenos detalhes se reviram os grandes detalhes e quando os 6 minutos passaram lamentando que isso se haya pronto, pronto... todas essas cajas com seus quadros favoritos e suas coisas criando a música mais caseira e mágica que hay.

Movin' On por outro lado é uma EXPLOSIÓN de cores que não me espera... direto ao coração. Vibras de Kreidler o To Rococo Rot e inclusive I Am Robot and Proud ... así de colorido é, assim de tierno es. Na verdade, não me espere algo assim... uma canção que tenha fluxo, que divirte, que seja emotiva, mas que seja criativa e cheia de vida e emoção... simplesmente lindo, precioso, me faça sentir vivo.

Somewhere Good é o álbum do trio de Tara Clerkin.. aqui está tudo. A genialidade dos EP'S e o valor do álbum de estreia... todo. Um verdadeiro placer.



Olivia Rodrigo - You Seem Pretty Sad for a Girl So in Love (2026)

Faz muito tempo que não me sinto tão nervoso e empolgado com um álbum. A qualidade sublime dos singles e as performances ao vivo surpreendentemente fortes das faixas do álbum criaram uma expectativa enorme para o terceiro LP de O-Rod, mas também uma pontinha de decepção. Fomos decepcionados por alguns lançamentos pop importantes nos últimos anos, que até mesmo os poptimistas mais fervorosos tiveram dificuldade em se entusiasmar. Bem, vamos comemorar: You Seem Pretty Sad for a Girl So in Love foi lançado e é fantástico.

Primeiramente, é importante deixar claro que este disco é pop ao extremo, então se o segundo single, "The Cure", te fez pensar que ela poderia se transformar em uma cantora e compositora no estilo de Elliott Smith, posso te informar que isso não vai acontecer tão cedo. Mas se você ignorar os arranjos de cordas brilhantes na faixa de encerramento, "Cigarette Smoke", talvez ache que ela evoca a mesma sensação.

A mistura de influências é surpreendentemente ampla para uma ex-estrela pop da Disney, o que me leva ao elefante na sala. Referências ao The Cure (a banda, não a música) são abundantes neste álbum. O único material divulgado antes do lançamento que não fazia referência direta ao grupo de Robert Smith era um dueto com o próprio Smith. O-Rod já o havia convidado para cantar "Just Like Heaven" no palco quando foi a atração principal do Glastonbury em 2025, e estou completamente encantada com a amizade que eles construíram desde então. Além de evangelizar seu grupo favorito liricamente, a influência em seu som vem puramente das músicas mais pop e oníricas do The Cure; não há nada de gótico aqui – mas você gostaria que fosse diferente? As performances de Smith e Rodrigo em "what's wrong with me" capturam perfeitamente a sensação de um coração partido. É uma combinação incomum e revigorante de vozes e um encontro interessante de mundos.

Adoro quando ela canta com sua voz falada e cantada, à la Debbie Harry. “E eu sinto que vou vomitar. Gancho de esquerda, soco de direita no estômago.” Isso equilibra suas outras tendências para vocais de refrão grandiosos com os punhos cerrados e baladas melancólicas. Como acontece com a melhor música pop atual, ela consegue alternar fluidamente entre esses diferentes estilos, adicionando dinamismo e textura a um mundo que muitas vezes é decepcionantemente sem graça. Não há nada de sem graça neste álbum. 'my way', por exemplo, é uma explosão energética de pop punk ao estilo Paramore para levantar o público antes de convidá-los a balançar a cabeça pensativamente ao som da muito mais vibrante 'purple' e da já mencionada 'the cure', que é a joia da coroa deste disco e, possivelmente, de toda a discografia de Olivia Rodrigo. Nas primeiras cinco vezes que ouvi essa música, me emocionei. Ela não é a primeira pessoa a escrever uma canção comovente, mas, meu Deus, a maioria das carreiras musicais não consegue produzir algo tão palpavelmente emocionante quanto isso.

O álbum é dividido em duas partes. Uma explora o lado mais feliz do amor e a outra, o lado mais triste. De imediato, me senti mais atraído pelas músicas da segunda parte, mas depois de ouvir o álbum cinco vezes esta manhã, posso dizer honestamente que não há uma única faixa ruim do começo ao fim. Ele acerta em cheio, apesar das grandes expectativas.



Modest Mouse - An Eraser and a Maze (2026)

É verdade que o álbum concentra as melhores faixas no início, mas algumas delas rivalizam com as melhores músicas dos últimos quatro álbuns. O Modest Mouse continua sendo uma banda fascinante, com tantos clássicos espalhados por álbuns, singles físicos, singles digitais, EPs, coletâneas e fitas cassete, alguns praticamente esquecidos.

Este álbum marca o retorno da banda à sua independência. Ainda é elegante, embora menos do que o anterior, mas mantém um profissionalismo impecável na produção, algo que não tínhamos em "This is a Long Drive" ou "Lonesome", hoje considerados clássicos dos anos 90, e merecidamente, principalmente por quem não os ouviu na época do lançamento, inclusive eu.

A reflexão sobre a mortalidade é o ponto alto do álbum. Veja, por exemplo, a quarta música e terceiro single, "Third Side of the Moon". Essa música serve como uma espécie de ode ao falecido Jeremiah Green, o baterista mais proeminente da banda, bem como à mãe de Isaac, e é lindamente melancólica. "Remember Yourself" e "Dogbed in Heaven" também exploram o tema da morte e de como a perda de entes queridos pode ser ainda melhor. "Life's a Dream", com seu refrão repetitivo, também é hipnotizante. Eu simplesmente adoro o fato de Isaac Brock continuar a criar um nicho e timbres tão únicos que seus pares não conseguem alcançar ou sequer ousam tentar. Ele sempre teve essa peculiaridade especial no som e na composição que faz a banda se destacar, e isso nunca desapareceu. Eu sempre vou adorar.



Osees - Off Course (2026)

Off Course (2026)
Menos de um ano após a explosão energética de Abomination, fresquinho como uma panela, temos um quinteto de faixas incríveis que chegam com um abandono alegre e uma frieza contagiante, uivando, ofegando, cintilando e se movimentando com entusiasmo. Retirado

do caldeirão borbulhante de uma jam session épica e regravado como o que nós, terráqueos, nos dignaríamos a chamar de "músicas de verdade", OFF COURSE é uma colcha de retalhos de faixas espirituosas e expansivas, um fungo divertido e descontrolado que está se espalhando dos meus pés ao meu lobo frontal! Palmas sobrepostas! Excursões psicodélicas selvagens no teclado! Sons progressivos estridentes de sintetizador! Ritmos envolventes de êxtase cósmico! Balbucios extraterrestres desvairados!

Dwyer está se divertindo muito no microfone aqui, talvez devido ao retorno bem-vindo de Brigid Dawson nos vocais de apoio? De qualquer forma, apesar de toda a diversidade e do punk rock visceral dos lançamentos recentes, a abordagem de colagem sem amarras deste álbum é a mais desinibida e divertida que a banda já apresentou em muito tempo.

O álbum termina com uma balada rock com órgão quase excessivamente indulgente (com uma semelhança impressionante com " A Whiter Shade of ..." ou qualquer outra cor alienígena que os Osees estejam espalhando sem pudor na tela), com um solo de guitarra alucinante no seu centro viscoso. Como eles conseguem?!



August Burns Red - Season of Surrender (2026)

Há muito a se dizer sobre longevidade e consistência. Fazer música já é difícil o suficiente por si só, quanto mais manter uma discografia sem grandes tropeços. Certamente você conhece bandas que atingem o auge em seu gênero, apenas para desaparecerem rapidamente após alguns álbuns e passarem o resto da carreira buscando retornos cada vez menores. Outro arquétipo consiste em bandas que fazem mudanças criativas gigantescas, inevitavelmente levando à polarização e deixando as opiniões em grande parte a cargo da experiência pessoal do ouvinte. Depois, há os veteranos sólidos e confiáveis. Essa categoria de banda é notavelmente importante para o ecossistema musical como um todo. Você pode marcar uma data no calendário sabendo que terá, no mínimo, uma experiência agradável. Sem decepções, poucas surpresas, apenas jams consistentes. Há um valor imenso nisso, e poucas bandas decifraram esse código como o August Burns Red.

Ao ouvir um álbum do August Burns Red, você já sabe praticamente o que esperar: solos melódicos virtuosos, bateria implacável e pratos cintilantes de Matt Greiner, instrumentação e estruturas musicais com toques progressivos, letras inspiradoras com uma forte carga emocional, tudo isso amarrado por algumas das melhores quebras de ritmo do gênero. Essa é uma fórmula que eles aperfeiçoaram por mais de uma década, e isso fica evidente. É possível atribuir, pelo menos em parte, essa confiabilidade quase mecânica ao fato de a banda não ter sofrido nenhuma mudança na formação em 20 anos. Aliás, os nove álbuns seguintes a Thrill Seeker foram todos gravados pela mesma formação. Sério, quão raro é isso para uma banda? Esses caras tocam juntos há muito tempo, e é fácil perceber a química em ação a cada lançamento.

Dito isso, há quem argumente que a consistência gera complacência, e há, sem dúvida, alguma verdade nisso. Se você já sabe exatamente o que esperar, qual a graça? Às vezes, essa expectativa se torna um reflexo condicionado, deixando alguns ouvintes um tanto indiferentes. Mesmo assim, valorizo ​​muito bandas que pegam sonoridades consagradas e as executam com a máxima maestria. E é exatamente nisso que o August Burns Red se destaca. Também diria que a reputação deles de fazerem o mesmo álbum repetidamente é bastante exagerada. Claro, seus álbuns não são tão diferentes estilisticamente, mas cada um tem seus próprios toques distintos que o diferenciam sutilmente dos demais. Fique tranquilo, Season of Surrender tem uma identidade própria, e uma que pode te levar de volta no tempo.

Não posso dizer que eu imaginava que o August Burns Red lançaria um de seus álbuns mais pesados ​​mais de 20 anos depois do início da carreira. Eu, assim como muitos outros, ansiava pelo retorno ao som implacável e brutal de Messengers ; este é o mais perto que poderíamos chegar.Temporada da RendiçãoEste também é o álbum mais focado e coeso da banda, eu diria, desde Rescue & Restore , de 2013. Com 44 minutos, é o álbum mais curto em anos, reduzindo a duração de alguns lançamentos recentes que ultrapassaram os 50 minutos. Nos últimos anos, essas durações extensas começaram a soar um pouco inchadas, o que torna um álbum mais conciso e preciso mais do que bem-vindo. E por mais que eu aprecie suas influências progressivas ecléticas, não há trechos de salsa, country ou surf rock para atrapalhar as coisas aqui. É enxuto e direto, com toda a gordura cortada ao essencial.

Não poderia haver uma abertura melhor para a festa nostálgica do que a faixa de abertura, Legions . Aliás, eles até conseguiram a participação do vocalista do The Devil Wears Prada, Mike Hranica, para uma participação infelizmente abrupta. Com certeza entrará para a história como uma das músicas mais pesadas e diretas da banda. Ritmos pesados ​​misturados com seus solos característicos são uma receita para o sucesso. A faixa ganha um respiro com uma seção mais suave antes de culminar em um breakdown verdadeiramente sujo que soa como se tivesse saído diretamente de um álbum de deathcore, com Jake Luhrs soltando um gutural prolongado e agressivo enquanto Matt Greiner detona no bumbo duplo.

Nunca fui muito fã de bateria, mas o talento de Greiner é impossível de ignorar, com sua velocidade, precisão, viradas interessantes e uso característico dos pratos. " The Nameless" mantém esse ritmo e é outra faixa rápida e brutal, com a primeira metade evocando fortemente Messengers antes de transitar para um groove djent e um solo robótico ao estilo Meshuggah, enquanto entrega mais um breakdown brutal. Sua capacidade de transitar suavemente entre as seções e fazer as músicas fluírem sem esforço sempre será notável; é como assistir a um maestro em ação.

"Behemoth" mostra o August Burns Red em seu ápice absoluto quando se entrega a um som direto e mostra que eles podem fazer justiça a qualquer estilo de metalcore. Esta é uma faixa pura e intensa, optando novamente pela pura brutalidade. O riff principal aqui é absolutamente eletrizante, com uma energia e um groove que evocam "Are You Dead Yet?" do Children of Bodom. A música encadeia uma série de algumas de suas melhores quebras, sustentadas por solos arrepiantes. Há também uma referência clássica ao August Burns Red: "I had to suffocate to stop the suffering" (Eu tive que sufocar para parar o sofrimento), antes de mergulhar na quebra mencionada. Eles sempre tiveram um talento especial para escrever frases memoráveis ​​que ficam na sua cabeça por dias.

É realmente notável o quão próximo este álbum soa dos primeiros. É incrivelmente raro uma banda retornar a um som antigo e ainda assim conseguir um resultado tão perfeito. "Den of Thieves" é um hino melódico e pesado que parece ter sido tirado diretamente do álbum "Constellations".e apresenta um solo icônico do August Burns Red, repleto de emoção. Em um cenário do metal saturado de solos previsíveis e estéreis, ninguém executa solos e riffs emocionais como o August Burns Red. Os fãs da velha guarda estão com água na boca. Há mais versos excelentes e memoráveis ​​de Luhrs, incluindo o grito: "Não há nada, não há ninguém, não há necessidade de continuar". Sua interpretação sempre foi um destaque; muito clara, mas ainda carregando o veneno necessário. Jake está no auge de sua forma aqui e, honestamente, até evoluiu. Ele soa tão bem quanto sempre, com uma versatilidade crescente em seu arsenal vocal, incluindo gritos agudos e guturais profundos espalhados por todo o álbum.

A primeira metade de Season of Surrender é um sopro de ar fresco, com a brutalidade pura da banda em destaque pela primeira vez em muito tempo. A transição para a segunda metade é marcada por um pequeno e belo interlúdio, após o qual o álbum retorna ao seu som característico e os riffs melódicos intensos e ofuscantes voltam a ganhar proeminência. O trio final aqui é verdadeiramente inspirado — ainda soando como o August Burns Red tradicional, mas simplesmente melhor composto. Em " Season of Surrender", a banda combina todos os seus pontos fortes em uma única faixa, incluindo até mesmo uma referência ao título do álbum. "New Horizons" traz mais das emoções progressivamente estruturadas da banda, enquanto " Forged by Failure" se encaixa na tradição de faixas de encerramento épicas do grupo: uma música mais lenta, repleta de sentimento, com uma sutil camada orquestral na segunda metade para dar ainda mais ênfase. Se você gosta do lado mais progressivo do August Burns Red, este álbum foi feito para você.

Embora haja mérito em álbuns consistentemente bons, há algo ainda mais valioso em romper com as expectativas e criar algo verdadeiramente surpreendente. É isso que o August Burns Red conseguiu com " Season of Surrender ": uma injeção de energia no final da carreira de uma banda que, após duas décadas de existência, alguns acreditavam ter parado de evoluir. É assim que se executa um som retrô sem perder a originalidade. É um equilíbrio delicado, mas eles acertam em cheio. Ultimamente tenho revisitado algumas das minhas bandas favoritas, artistas com os quais tenho fortes laços emocionais, e com o August Burns Red não é diferente. Eles foram uma das primeiras bandas de metalcore que me cativaram na adolescência, e eu compartilhava uma ligação através da música deles com alguns dos meus melhores amigos, que os amavam tanto quanto eu. Tenho lembranças vívidas de ouvir Constellations .Com aqueles amigos, e se eu tivesse que escolher, talvez fosse a trilha sonora do meu ensino médio. É bom saber que August Burns Red ainda está por aí, arrasando e sem mostrar sinais de desaceleração. É bom ter constantes na vida, como um carvalho robusto do lado de fora de casa. Agora, defina um lembrete para daqui a uns três anos, e vamos fazer isso de novo.



sexta-feira, 19 de junho de 2026

Carlos Cavalheiro ‎– A Boca do Lobo (Single 1975)





Carlos Cavalheiro ‎– A Boca do Lobo (Single Guilda da Música ‎– 2000-009/S, 1975). 
Edição portuguesa.

Carlos Cavalheiro é um cantor português, tendo após a revolução de 25 de abril de 1974, participado na canção de intervenção, como estava em voga nessa época. Para além disso, é uma das mais poderosas vozes (aguda e ácida) do estilo Hard’n’Heavy Rock, em Portugal. 
Em 1975, Carlos Cavalheiro concorreu ao XII Festival RTP da Canção com o tema "A Boca do Lobo", da autoria de Sérgio Godinho, tendo a edição do single (vinil) no lado B o tema hard rock “Liberdade Económica”, assinado por José Mário Branco e Fausto. Carlos Cavalheiro participou em várias excelentes bandas, das quais salientamos os Xaranga.


Faixas/Tracks:

A - A Boca do Lobo (Sérgio Godinho) – Música concorrente ao XII Festival RTP da Canção.
B - Liberdade Económica (J. M. Branco, Fausto)

Arranjos e condução de orquestra - Pedro Osório
Gravado nos estúdios da Rádio Triunfo. 

Fonte: A Arte Eléctrica de Ser Português (25 anos de Rock’n Portugal), de António A. Duarte e Memórias do Rock Português – 2º Vol., de Aristides Duarte.






Carlos Alberto Vidal - Changri La (1976)





Carlos Alberto Vidal - Changri-Lá (LP Imavox - IM 30 008, 1976 - Rock Progressivo).

Excelente álbum, muito evoluído e progressista para a época, do conhecido e actual "Avô Cantigas".

Carlos Alberto Vidal é um músico português, nascido na Lousã em 1954. 
Em 1973 grava o disco "As Filhas da Tia Anica". 
"Changri-Lá", editado em 1976, é um disco singular na sua carreira. É considerado um marco em termos de rock progressivo feito em Portugal. 
Em 1978 gravou para a Orfeu o disco "Em Mangas de Camisa". Em 1981 participou no programa "Palhaços À Solta" da RTP. Nesse ano obteve grande sucesso com o tema "A Cantiga do Chouriço". 
Em 1982, já com 8 discos gravados, gravou o disco "As cantigas do Avô Cantigas". O Avô Cantigas é um alter-ego do músico. Personagem criada, em 1982, por António Avelar de Pinho e Carlos Alberto Vidal para o programa "Passeio dos Alegres" de Júlio Isidro. Participou, com Sofia Sá da Bandeira, no programa "Vitaminas". Cria uma nova personagem com o Guarda Vidal. 
Em 2007 obtém um grande sucesso com "Fantasminha Brincalhão" com permanência durante vários meses no top nacional de vendas. O disco foi reeditado com mais temas e foi editada uma versão em DVD. "Atchim" torna-se mais outro grande sucesso. 
Vasta discografia.
 


Faixas/Tracks: 
 01 Corpo de mulher sem mal (Changri-Lá)
02 Venho por Cristo Dizer
03 Bárbara
04 Emanuel
05 O meu nome somos nós (Maharaj-Ji) 
06 Luisa vai para a escola
07 Era uma vez uma flôr
08 Mariazita
09 Nascer 

Participação de Nuno Pimentel, colaboração de Rui Pedroso e Maria Luísa. Instrumentos e coros: Mané, Necas, Rakar, Zé Alberto, Carlos Alberto Vidal, Rui Cardoso, Correia Martins e Rogério Barroso.
Direcção musical de Carlos Alberto Vidal.







Carlos Alberto – Carlos Alberto Canta Para Enamorados (LP 1966)


 



Carlos Alberto – Carlos Alberto Canta Para Enamorados (LP CBS 37441, 1966).
Género: Bolero, MPB.


Carlos Alberto Canta Para Enamorados” é o quinto álbum de estúdio do cantor, violonista e compositor brasileiro, Carlos Alberto, também conhecido como "Rei do Bolero", lançado através do selo CBS, em 1966, tendo sido acompanhado pela Orquestra de Alexandre Gnattali. .
Carlos Alberto (Nuno Soares) nasceu em Astolfo Dutra, Minas Gerais, a 29 de Setembro de 1933. Mais tarde, foi para a cidade de Três Rios para dar início à sua carreira musical, onde residiu durante 15 anos. Tornou-se conhecido na década de 60, quando ganhou a alcunha de "Rei do Bolero" dada por Chacrinha. Também foi o artista que mais gravou boleros no Brasil. Tem cerca de 800 músicas gravadas pelas editoras CBS (Columbia do Brasil S/A), Som Livre, Continental, RCA Vitor e CID, da qual fez parte do “cast” na década de 60. Além disso, foi o recordista de vendas da gravadora CBS, juntamente com Roberto Carlos. Recebeu vários prémios, entre eles o Globo de Ouro em programas de rádio e de televisão. Carlos Alberto faleceu em Juiz de Fora, Minas Gerais / Brasil, a 7 de Julho de 2020.


Faixas / Tracklist:

A1 - Não Me Esqueças Nunca (No Me Olvides Nunca) (Federico Baena, Georgette Vidor) 03:24
A2 - Cinzas (Cenizas) (Wello Rivas, Clovis Mello) 03:25
A3 - Raiva de Ti (Evaldo Gouveia, Jair Amorim) 02:42
A4 - Tem Dó de Mim (Nuno Soares, Clovis Mello) 03:05
A5 - Tu Onde Estás (Tu Donde Estás) (Gabriel Ruiz, Ricardo L. Mendes, Clovis Mello) 02:50
A6 - O Nosso Amor Está Morrendo (Raul Sampaio, Benil Santos) 03:25
B1 - Escreve-me (Escribeme) (Guillermo Castillo B., Regina Musauer) 03:30
B2 - Menos Que Nada (Chucho Martinez, Clovis Mello) 03:34
B3 - Não Sei Não (Othon Russo, Niquinho) 03:31
B4 - Vou Apagar a Luz (Voy Apagar La Luz) (A. Manzanero, G. Vidor) 03:27
B5 - Tu Me Abandonaste (Nuno Soares, Wilson Musauer, José Silva) 02:50
B6 - Pense Em Mim (António Maria) 3:31






Destaque

The Alan Parsons Project - Eve (1979)

  Ano: Setembro de 1979 (CD 1990) Gravadora: Arista Records (Alemanha), 258 981 Estilo: Pop Progressivo, Soft Rock País: Londres, Inglaterra...